ઔદ્યોગિક ફ્લોર સ્ટ્રિપિંગ મશીનો

19મી સદીના આ નાશ પામેલા ટાઉનહાઉસને જોઈને માર્ક એલિસન કાચા પ્લાયવુડના ફ્લોર પર ઊભા છે. તેની ઉપર, પાગલ કરોળિયાના જાળાની જેમ અડધા પ્રકાશમાં જોયસ્ટ્સ, બીમ અને વાયર ક્રિસ-ક્રોસ. તેને હજુ પણ ખાતરી નથી કે આ વસ્તુ કેવી રીતે બનાવવી. આર્કિટેક્ટની યોજના અનુસાર, આ ઓરડો મુખ્ય બાથરૂમ બનશે - એક વળાંકવાળા પ્લાસ્ટર કોકૂન, પિનહોલ લાઇટ્સથી ચમકતો. પરંતુ છતનો કોઈ અર્થ નથી. તેનો અડધો ભાગ બેરલ વૉલ્ટ છે, જેમ કે રોમન કેથેડ્રલના આંતરિક ભાગની જેમ; બીજો અડધો ભાગ ગ્રોઈન વૉલ્ટ છે, જે કેથેડ્રલની નેવની જેમ. કાગળ પર, એક ગુંબજનો ગોળાકાર વળાંક બીજા ગુંબજના લંબગોળ વળાંકમાં સરળતાથી વહે છે. પરંતુ તેમને ત્રણ પરિમાણમાં આ કરવા દેવા એ એક દુઃસ્વપ્ન છે. "મેં બેન્ડમાં બાસવાદકને રેખાંકનો બતાવ્યા," એલિસને કહ્યું. "તે એક ભૌતિકશાસ્ત્રી છે, તેથી મેં તેમને પૂછ્યું, 'શું તમે આ માટે કલન કરી શકો છો?' તેણે ના કહ્યું.''
સીધી રેખાઓ સરળ છે, પરંતુ વળાંકો મુશ્કેલ છે. એલિસને કહ્યું કે મોટાભાગના ઘરો માત્ર બોક્સનો સંગ્રહ છે. બિલ્ડીંગ બ્લોક્સ સાથે રમતા બાળકોની જેમ અમે તેમને બાજુમાં મૂકીએ છીએ અથવા એકસાથે સ્ટેક કરીએ છીએ. ત્રિકોણાકાર છત ઉમેરો અને તમે પૂર્ણ કરી લો. જ્યારે ઈમારત હજુ પણ હાથથી બાંધવામાં આવે છે, ત્યારે આ પ્રક્રિયા પ્રસંગોપાત વળાંક ઉત્પન્ન કરશે-ઈગ્લૂ, માટીની ઝૂંપડીઓ, ઝૂંપડીઓ, યર્ટ્સ-અને આર્કિટેક્ટ્સે કમાનો અને ગુંબજ સાથે તેમની તરફેણ જીતી લીધી છે. પરંતુ સપાટ આકારનું મોટા પાયે ઉત્પાદન સસ્તું છે, અને દરેક લાકડાની મિલ અને ફેક્ટરી તેમને સમાન કદમાં ઉત્પન્ન કરે છે: ઇંટો, લાકડાના બોર્ડ, જીપ્સમ બોર્ડ, સિરામિક ટાઇલ્સ. એલિસને કહ્યું કે આ એક ઓર્થોગોનલ જુલમ છે.
"હું આની ગણતરી પણ કરી શકતો નથી," તેણે ઉછાળતા ઉમેર્યું. "પણ હું તેને બનાવી શકું છું." એલિસન એક સુથાર છે - કેટલાક કહે છે કે તે ન્યૂ યોર્કમાં શ્રેષ્ઠ સુથાર છે, જો કે તેમાં ભાગ્યે જ શામેલ છે. નોકરીના આધારે, એલિસન વેલ્ડર, શિલ્પકાર, કોન્ટ્રાક્ટર, સુથાર, શોધક અને ઔદ્યોગિક ડિઝાઇનર પણ છે. ફ્લોરેન્સ કેથેડ્રલના ડોમના આર્કિટેક્ટ ફિલિપો બ્રુનેલેસ્કીની જેમ તે એક સુથાર છે, એન્જિનિયર છે. તે અશક્ય બનાવવા માટે ભાડે રાખેલો માણસ છે.
અમારા નીચેના ફ્લોર પર, કામદારો પ્રવેશદ્વાર પર અર્ધ-તૈયાર ટાઇલ્સને ટાળીને, કામચલાઉ સીડીઓના સેટ પર પ્લાયવુડ લઈ જાય છે. પાઈપો અને વાયરો અહીં ત્રીજા માળે પ્રવેશે છે, જોયસ્ટની નીચે અને ફ્લોર પર ફરતા હોય છે, જ્યારે દાદરનો ભાગ ચોથા માળની બારીઓમાંથી લહેરાવવામાં આવે છે. ધાતુના કામદારોની એક ટીમ તેમને જગ્યાએ વેલ્ડિંગ કરી રહી હતી, હવામાં એક ફૂટ લાંબી સ્પાર્ક છાંટતી હતી. પાંચમા માળે, સ્કાયલાઇટ સ્ટુડિયોની ઉંચી છતની નીચે, કેટલાક ખુલ્લા સ્ટીલના બીમ પર પેઇન્ટિંગ કરવામાં આવી રહ્યું છે, જ્યારે સુથારે છત પર પાર્ટીશન બનાવ્યું હતું, અને પથ્થરમાસ ઈંટ અને ભૂરા પથ્થરની બાહ્ય દિવાલોને પુનઃસ્થાપિત કરવા માટે બહારના પાલખ પર ઉતાવળથી પસાર થયો હતો. . બાંધકામ સાઇટ પર આ એક સામાન્ય ગડબડ છે. જે અવ્યવસ્થિત લાગે છે તે વાસ્તવમાં કુશળ કામદારો અને ભાગોથી બનેલી એક જટિલ કોરિયોગ્રાફી છે, જે થોડા મહિના અગાઉથી ગોઠવવામાં આવી છે અને હવે પૂર્વનિર્ધારિત ક્રમમાં એસેમ્બલ છે. હત્યાકાંડ જેવો દેખાય છે તે પુનર્નિર્માણ સર્જરી છે. બિલ્ડિંગના હાડકાં અને અંગો અને રુધિરાભિસરણ તંત્ર ઑપરેટિંગ ટેબલ પરના દર્દીઓની જેમ ખુલ્લા છે. એલિસને જણાવ્યું હતું કે ડ્રાયવૉલ વધે તે પહેલાં તે હંમેશા ગડબડ છે. થોડા મહિના પછી, હું તેને ઓળખી શક્યો નહીં.
તે મુખ્ય હૉલની મધ્યમાં ચાલ્યો ગયો અને ત્યાં પ્રવાહમાં પથ્થરની જેમ ઊભો રહ્યો, પાણીને દિશામાન કરતો, ગતિહીન. એલિસન 58 વર્ષનો છે અને લગભગ 40 વર્ષથી સુથાર છે. તે ભારે ખભા અને ત્રાંસી મોટા માણસ છે. તેની ફાટેલી દાઢીમાંથી બહાર નીકળેલા મજબૂત કાંડા અને માંસલ પંજા, માથું ટાલ અને માંસલ હોઠ છે. તેનામાં ઊંડી અસ્થિમજ્જાની ક્ષમતા છે, અને તે વાંચવા માટે મજબૂત છે: તે અન્ય કરતાં વધુ ઘટ્ટ વસ્તુઓથી બનેલો લાગે છે. ખરબચડા અવાજ અને પહોળી, સતર્ક આંખો સાથે, તે ટોલ્કિઅન અથવા વેગનરના પાત્ર જેવો દેખાય છે: હોંશિયાર નિબેલુન્જેન, ખજાનો બનાવનાર. તેને મશીનો, અગ્નિ અને કિંમતી ધાતુઓ ગમે છે. તેને લાકડું, પિત્તળ અને પથ્થર ગમે છે. તેણે એક સિમેન્ટ મિક્સર ખરીદ્યું અને બે વર્ષ સુધી તે તેના માટે ભ્રમિત હતો-રોકવામાં અસમર્થ. તેણે કહ્યું કે તેને એક પ્રોજેક્ટમાં ભાગ લેવા માટે જે વસ્તુ આકર્ષિત કરી તે જાદુની સંભાવના હતી, જે અણધારી હતી. રત્નની ચમક સાંસારિક સંદર્ભ લાવે છે.
"કોઈએ મને પરંપરાગત આર્કિટેક્ચર કરવા માટે ક્યારેય રાખ્યો નથી," તેણે કહ્યું. “અબજોપતિઓને એ જ જૂની વસ્તુઓ જોઈતી નથી. તેઓ છેલ્લી વખત કરતાં વધુ સારું ઇચ્છે છે. તેઓ એવું ઈચ્છે છે જે પહેલા કોઈએ કર્યું નથી. આ તેમના એપાર્ટમેન્ટ માટે અનન્ય છે અને તે મૂર્ખ પણ હોઈ શકે છે. ક્યારેક આવું થશે. એક ચમત્કાર; વધુ વખત નહીં. એલિસને ડેવિડ બોવી, વુડી એલન, રોબિન વિલિયમ્સ અને અન્ય ઘણા લોકો માટે ઘરો બનાવ્યા છે જેમના માટે તેનું નામ ન આપી શકાય. તેના સૌથી સસ્તા પ્રોજેક્ટની કિંમત લગભગ 5 મિલિયન યુએસ ડોલર છે, પરંતુ અન્ય પ્રોજેક્ટ્સ વધીને 50 મિલિયન કે તેથી વધુ થઈ શકે છે. "જો તેઓને ડાઉનટન એબી જોઈએ છે, તો હું તેમને ડાઉનટન એબી આપી શકું છું," તેણે કહ્યું. “જો તેઓને રોમન સ્નાન જોઈએ છે, તો હું તેને બનાવીશ. મેં કેટલીક ભયંકર જગ્યાઓ કરી છે - મારો મતલબ, ખલેલજનક રીતે ભયંકર છે. પરંતુ મારી પાસે રમતમાં ટટ્ટુ નથી. જો તેઓને સ્ટુડિયો 54 જોઈતો હોય, તો I તે બનાવવામાં આવશે. પરંતુ તેઓ અત્યાર સુધી જોયેલા શ્રેષ્ઠ સ્ટુડિયો 54 હશે, અને કેટલાક વધારાના સ્ટુડિયો 56 ઉમેરવામાં આવશે.”
ન્યૂ યોર્કની ઉચ્ચ સ્તરની રિયલ એસ્ટેટ વિચિત્ર બિનરેખીય ગણિત પર આધાર રાખીને, એક સૂક્ષ્મ જગતમાં અસ્તિત્વ ધરાવે છે. તે સામાન્ય અવરોધોથી મુક્ત છે, જેમ કે સોય ટાવર જે તેને સમાવવા માટે ઉભા કરવામાં આવ્યા છે. 2008માં નાણાકીય કટોકટીના સૌથી ઊંડે સુધીના સમયમાં પણ સુપર રિચ લોકોનું નિર્માણ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું. તેઓ ઓછી કિંમતે રિયલ એસ્ટેટ ખરીદે છે અને તેને લક્ઝરી રેન્ટલ હાઉસિંગમાં ફેરવે છે. અથવા બજાર પુનઃપ્રાપ્ત થશે એમ માનીને તેમને ખાલી છોડી દો. અથવા તેમને ચીન અથવા સાઉદી અરેબિયામાંથી મેળવો, અદ્રશ્ય, એમ વિચારીને કે શહેર હજુ પણ લાખો પાર્ક કરવા માટે સલામત સ્થળ છે. અથવા અર્થવ્યવસ્થાને સંપૂર્ણપણે અવગણો, એમ વિચારીને કે તેનાથી તેમને નુકસાન નહીં થાય. રોગચાળાના પ્રથમ થોડા મહિનામાં, ઘણા લોકો શ્રીમંત ન્યૂ યોર્કવાસીઓ શહેર છોડીને ભાગી જવાની વાત કરી રહ્યા હતા. આખું બજાર ઘટી રહ્યું હતું, પરંતુ પાનખરમાં, લક્ઝરી હાઉસિંગ માર્કેટ ફરી પાછું ફરવા લાગ્યું: એકલા સપ્ટેમ્બરના છેલ્લા અઠવાડિયામાં, મેનહટનમાં ઓછામાં ઓછા 21 મકાનો $4 મિલિયનથી વધુમાં વેચાયા હતા. એલિસને કહ્યું, "આપણે જે કંઈ કરીએ છીએ તે અવિવેકી છે." "અમે એપાર્ટમેન્ટ્સ સાથે કરીએ છીએ તેમ કોઈ પણ મૂલ્ય ઉમેરશે નહીં અથવા ફરીથી વેચાણ કરશે નહીં. કોઈને તેની જરૂર નથી. તેઓ ફક્ત તે ઇચ્છે છે. ”
આર્કિટેક્ચર બનાવવા માટે ન્યુ યોર્ક કદાચ વિશ્વનું સૌથી મુશ્કેલ સ્થળ છે. કંઈપણ બનાવવાની જગ્યા ખૂબ ઓછી છે, તેને બનાવવા માટેના પૈસા ખૂબ જ છે, વત્તા દબાણ, જેમ કે ગીઝર, ગ્લાસ ટાવર્સ, ગોથિક ગગનચુંબી ઇમારતો, ઇજિપ્તીયન મંદિરો અને બૌહૌસ માળ હવામાં ઉડે છે. જો કંઈપણ હોય તો, જ્યારે દબાણ અંદરની તરફ વળે છે ત્યારે તેમનો આંતરિક ભાગ વધુ વિચિત્ર-વિચિત્ર સ્ફટિકો બનાવે છે. પાર્ક એવન્યુ નિવાસસ્થાન માટે ખાનગી લિફ્ટ લો, દરવાજો ફ્રેન્ચ દેશના લિવિંગ રૂમ અથવા અંગ્રેજી શિકાર લોજ, ઓછામાં ઓછા લોફ્ટ અથવા બાયઝેન્ટાઇન લાઇબ્રેરી માટે ખોલી શકાય છે. છત સંતો અને શહીદોથી ભરેલી છે. કોઈ તર્ક એક જગ્યામાંથી બીજી જગ્યામાં લઈ જઈ શકતો નથી. 12 વાગ્યેના મહેલને 24 વાગ્યેના મંદિર સાથે જોડતો કોઈ ઝોનિંગ કાયદો અથવા સ્થાપત્ય પરંપરા નથી. તેમના માસ્ટર તેમના જેવા જ છે.
"મને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના મોટાભાગના શહેરોમાં નોકરી મળતી નથી," એલિસને મને કહ્યું. “આ નોકરી ત્યાં અસ્તિત્વમાં નથી. તે ખૂબ જ વ્યક્તિગત છે. ” ન્યુ યોર્કમાં સમાન ફ્લેટ એપાર્ટમેન્ટ્સ અને બહુમાળી ઇમારતો છે, પરંતુ તે પણ સેન્ડબોક્સ ફાઉન્ડેશનો પર, સીમાચિહ્ન ઇમારતોમાં અથવા વિચિત્ર આકારના પ્લોટમાં ફાચર લગાવી શકાય છે. એક ક્વાર્ટર માઈલ ઊંચા સ્ટિલ્ટ્સ પર ધ્રુજારી અથવા પેર્ચિંગ. ચાર સદીઓના બાંધકામ અને જમીન પર ધસી ગયા પછી, લગભગ દરેક બ્લોક બંધારણ અને શૈલીની ઉન્મત્ત રજાઇ છે, અને દરેક યુગમાં તેની સમસ્યાઓ છે. વસાહતી ઘર ખૂબ જ સુંદર છે, પરંતુ ખૂબ નાજુક છે. તેમનું લાકડું ભઠ્ઠામાં સૂકવવામાં આવતું નથી, તેથી કોઈપણ મૂળ સુંવાળા પાટિયા તણાઈ જશે, સડી જશે અથવા તિરાડ પડી જશે. 1,800 ટાઉનહાઉસના શેલ ખૂબ સારા છે, પરંતુ બીજું કંઈ નથી. તેમની દિવાલો માત્ર એક ઈંટની જાડાઈ હોઈ શકે છે, અને મોર્ટાર વરસાદથી ધોવાઈ ગયો હતો. યુદ્ધ પહેલાની ઇમારતો લગભગ બુલેટપ્રૂફ હતી, પરંતુ તેમની કાસ્ટ આયર્ન ગટર કાટથી ભરેલી હતી, અને પિત્તળની પાઈપો નાજુક અને તિરાડ હતી. "જો તમે કેન્સાસમાં ઘર બનાવો છો, તો તમારે આની કાળજી લેવાની જરૂર નથી," એલિસને કહ્યું.
મધ્ય-સદીની ઇમારતો સૌથી વિશ્વસનીય હોઈ શકે છે, પરંતુ 1970 પછી બાંધવામાં આવેલી ઇમારતો પર ધ્યાન આપો. 80ના દાયકામાં બાંધકામ મફત હતું. સ્ટાફ અને કાર્યસ્થળોનું સંચાલન સામાન્ય રીતે માફિયાઓ દ્વારા કરવામાં આવે છે. "જો તમે તમારા કામનું નિરીક્ષણ પસાર કરવા માંગતા હો, તો એક વ્યક્તિ સાર્વજનિક ફોન પરથી કૉલ કરશે અને તમે $250નું પરબિડીયું લઈને નીચે જશો," એલિસને યાદ કર્યું. નવી ઇમારત એટલી જ ખરાબ હશે. કાર્લ લેગરફેલ્ડની માલિકીના ગ્રેમર્સી પાર્કના લક્ઝરી એપાર્ટમેન્ટમાં, બાહ્ય દિવાલો ગંભીર રીતે લીક થઈ રહી છે, અને કેટલાક માળ બટાકાની ચિપ્સની જેમ લહેરાઈ રહ્યાં છે. પરંતુ એલિસનના અનુભવ મુજબ સૌથી ખરાબ છે ટ્રમ્પ ટાવર. તેણે રિનોવેટ કરેલા એપાર્ટમેન્ટમાં, બારીઓ ભૂતકાળમાં ગર્જના કરતી હતી, ત્યાં કોઈ હવામાનની પટ્ટીઓ ન હતી, અને સર્કિટ એક્સ્ટેંશન કોર્ડ સાથે જોડાયેલું હોય તેવું લાગતું હતું. તેણે મને કહ્યું કે ફ્લોર ખૂબ અસમાન છે, તમે આરસનો ટુકડો છોડી શકો છો અને તેને રોલ કરતા જોઈ શકો છો.
દરેક યુગની ખામીઓ અને નબળાઈઓ શીખવી એ જીવનભરનું કામ છે. હાઈ-એન્ડ ઈમારતોમાં કોઈ ડોક્ટરેટ નથી. સુથારો પાસે વાદળી ઘોડાની લગામ હોતી નથી. મધ્યયુગીન મહાજન માટે આ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં સૌથી નજીકનું સ્થાન છે, અને એપ્રેન્ટિસશીપ લાંબી અને કેઝ્યુઅલ છે. એલિસનનો અંદાજ છે કે એક સારા સુથાર બનવામાં 15 વર્ષનો સમય લાગશે અને તે જે પ્રોજેક્ટ પર કામ કરી રહ્યો છે તેમાં હજુ 15 વર્ષ લાગશે. “મોટા ભાગના લોકોને તે ગમતું નથી. તે ખૂબ જ વિચિત્ર અને ખૂબ મુશ્કેલ છે, ”તેમણે કહ્યું. ન્યુ યોર્કમાં, તોડી પાડવી એ એક ઉત્કૃષ્ટ કૌશલ્ય છે. મોટાભાગનાં શહેરોમાં, કામદારો કાટમાળને કચરાપેટીમાં ફેંકવા માટે ક્રોબાર્સ અને સ્લેજહેમરનો ઉપયોગ કરી શકે છે. પરંતુ શ્રીમંત, સમજદાર માલિકોથી ભરેલી ઇમારતમાં, સ્ટાફે સર્જીકલ ઓપરેશન કરવું આવશ્યક છે. કોઈપણ ગંદકી અથવા અવાજ સિટી હોલને બોલાવવા માટે પ્રોત્સાહિત કરી શકે છે, અને તૂટેલી પાઇપ દેગાસને બગાડી શકે છે. તેથી, દિવાલોને કાળજીપૂર્વક તોડી નાખવી જોઈએ, અને ટુકડાઓ રોલિંગ કન્ટેનર અથવા 55-ગેલન ડ્રમમાં મૂકવામાં આવે છે, ધૂળને સ્થાયી કરવા માટે છાંટવામાં આવે છે અને પ્લાસ્ટિકથી સીલ કરવામાં આવે છે. માત્ર એક એપાર્ટમેન્ટને તોડી પાડવા માટે US$1 મિલિયનનો એક તૃતીયાંશ ખર્ચ થઈ શકે છે.
ઘણા કો-ઓપ્સ અને લક્ઝરી એપાર્ટમેન્ટ્સ "ઉનાળાના નિયમો"નું પાલન કરે છે. તેઓ માત્ર મેમોરિયલ ડે અને લેબર ડે વચ્ચે બાંધકામની મંજૂરી આપે છે, જ્યારે માલિક ટસ્કની અથવા હેમ્પટનમાં આરામ કરી રહ્યો હોય. આનાથી પહેલેથી જ વિશાળ લોજિસ્ટિકલ પડકારો વધી ગયા છે. સામગ્રી મૂકવા માટે કોઈ ડ્રાઇવ વે, બેકયાર્ડ અથવા ખુલ્લી જગ્યા નથી. ફૂટપાથ સાંકડા છે, દાદર ઝાંખા અને સાંકડા છે અને લિફ્ટ ત્રણ લોકોથી ભરેલી છે. તે બોટલમાં વહાણ બનાવવા જેવું છે. જ્યારે ટ્રક ડ્રાયવોલના ઢગલા સાથે આવી ત્યારે તે ચાલતી ટ્રકની પાછળ ફસાઈ ગઈ હતી. ટૂંક સમયમાં, ટ્રાફિક જામ, હોર્ન વાગે છે, અને પોલીસ ટિકિટો આપી રહી છે. પછી પાડોશીએ ફરિયાદ નોંધાવી અને વેબસાઈટ બંધ થઈ ગઈ. પરમિટ ક્રમમાં હોય તો પણ, બિલ્ડીંગ કોડ એ ફરતા માર્ગોની ભુલભુલામણી છે. પૂર્વ હાર્લેમમાં બે ઈમારતોમાં વિસ્ફોટ થયો, જેના કારણે ગેસની કડક તપાસ શરૂ થઈ. કોલંબિયા યુનિવર્સિટીમાં રિટેનિંગ વોલ ધરાશાયી થઈ અને એક વિદ્યાર્થીનું મૃત્યુ થયું, જેના કારણે નવા બાહ્ય દિવાલ ધોરણને ઉત્તેજિત કરવામાં આવ્યો. એક નાનો છોકરો પચાસમા માળેથી પડ્યો. હવેથી, બાળકો સાથેના તમામ એપાર્ટમેન્ટની બારીઓ સાડા ચાર ઇંચથી વધુ ખોલી શકાશે નહીં. "એક જૂની કહેવત છે કે બિલ્ડિંગ કોડ્સ લોહીમાં લખેલા હોય છે," એલિસને મને કહ્યું. "તે હેરાન કરતા પત્રોમાં પણ લખાયેલું છે." થોડા વર્ષો પહેલા, સિન્ડી ક્રોફોર્ડમાં ઘણી બધી પાર્ટીઓ હતી અને એક નવો અવાજ કરાર થયો હતો.
તમામ સમયે, કામદારો શહેરના પોપ-અપ અવરોધોને નેવિગેટ કરે છે, અને જેમ જેમ ઉનાળાનો અંત નજીક આવે છે તેમ, માલિકો જટિલતા ઉમેરવા માટે તેમની યોજનાઓમાં સુધારો કરી રહ્યા છે. ગયા વર્ષે, એલિસને ત્રણ વર્ષનો, 42 મિલિયન યુએસ ડોલરનો 72મો સ્ટ્રીટ પેન્ટહાઉસ રિનોવેશન પ્રોજેક્ટ પૂર્ણ કર્યો. આ એપાર્ટમેન્ટમાં છ માળ અને 20,000 ચોરસ ફૂટ છે. તે પૂર્ણ કરી શકે તે પહેલાં, તેણે તેના માટે 50 થી વધુ કસ્ટમ ફર્નિચર અને યાંત્રિક સાધનોની ડિઝાઇન અને નિર્માણ કરવું પડ્યું - આઉટડોર ફાયરપ્લેસની ઉપરના રિટ્રેક્ટેબલ ટીવીથી લઈને ઓરિગામિ જેવા ચાઇલ્ડ-પ્રૂફ દરવાજા સુધી. કોમર્શિયલ કંપનીને દરેક પ્રોડક્ટ વિકસાવવામાં અને તેનું પરીક્ષણ કરવામાં વર્ષો લાગી શકે છે. એલિસન પાસે થોડા અઠવાડિયા છે. "અમારી પાસે પ્રોટોટાઇપ બનાવવાનો સમય નથી," તેમણે કહ્યું. “આ લોકો આ જગ્યાએ પ્રવેશવા માટે સખત ઈચ્છે છે. તેથી મને એક તક મળી. અમે પ્રોટોટાઇપ બનાવ્યો, અને પછી તેઓ તેમાં રહેતા હતા.
એલિસન અને તેના ભાગીદાર એડમ મેરેલી ટાઉનહાઉસમાં કામચલાઉ પ્લાયવુડ ટેબલ પર બેઠા, દિવસના શેડ્યૂલની સમીક્ષા કરી. એલિસન સામાન્ય રીતે સ્વતંત્ર કોન્ટ્રાક્ટર તરીકે કામ કરે છે અને તેને પ્રોજેક્ટના ચોક્કસ ભાગો બનાવવા માટે રાખવામાં આવે છે. પરંતુ તે અને મેગ્નેટી મેરેલી તાજેતરમાં સમગ્ર નવીનીકરણ પ્રોજેક્ટનું સંચાલન કરવા માટે દળોમાં જોડાયા હતા. એલિસન ઈમારતની રચના અને પૂર્ણાહુતિ માટે જવાબદાર છે — દિવાલો, સીડી, કેબિનેટ, ટાઈલ્સ અને લાકડાનું કામ — જ્યારે મરેલી તેની આંતરિક કામગીરી: પ્લમ્બિંગ, વીજળી, છંટકાવ અને વેન્ટિલેશનની દેખરેખ માટે જવાબદાર છે. મેરેલી, 40, ન્યુ યોર્ક યુનિવર્સિટીમાં ઉત્કૃષ્ટ કલાકાર તરીકે તાલીમ મેળવી. તેણે ન્યૂ જર્સીના લવલેટમાં પેઇન્ટિંગ, આર્કિટેક્ચર, ફોટોગ્રાફી અને સર્ફિંગ માટે પોતાનો સમય ફાળવ્યો. તેના લાંબા ભૂરા વાંકડિયા વાળ અને પાતળી હિપ શહેરી શૈલી સાથે, તે એલિસન અને તેની ટીમનો વિચિત્ર ભાગીદાર-બુલડોગ્સમાં પિશાચ હોય તેવું લાગે છે. પરંતુ તે એલિસન જેટલો જ કારીગરીનો ઝનૂન હતો. તેમના કાર્ય દરમિયાન, તેઓએ બ્લુપ્રિન્ટ્સ અને ફેસડેસ, નેપોલિયનિક કોડ અને રાજસ્થાનના સ્ટેપવેલ વચ્ચે સૌહાર્દપૂર્વક વાત કરી, જ્યારે જાપાનીઝ મંદિરો અને ગ્રીક સ્થાનિક આર્કિટેક્ચરની પણ ચર્ચા કરી. એલિસને કહ્યું, "આ બધું લંબગોળ અને અતાર્કિક સંખ્યાઓ વિશે છે." “આ સંગીત અને કલાની ભાષા છે. તે જીવન જેવું છે: કંઈપણ જાતે હલ થતું નથી.
આ પહેલું અઠવાડિયું હતું જ્યારે તેઓ ત્રણ મહિના પછી દ્રશ્ય પર પાછા ફર્યા. છેલ્લી વખત મેં એલિસનને ફેબ્રુઆરીના અંતમાં જોયો હતો, જ્યારે તે બાથરૂમની ટોચમર્યાદા સાથે લડતો હતો, અને તેણે ઉનાળા પહેલા આ કામ પૂર્ણ કરવાની આશા રાખી હતી. પછી બધું અચાનક સમાપ્ત થઈ ગયું. જ્યારે રોગચાળો શરૂ થયો, ત્યારે ન્યુ યોર્કમાં 40,000 સક્રિય બાંધકામ સાઇટ્સ હતી - શહેરમાં રેસ્ટોરાંની સંખ્યા કરતાં લગભગ બમણી. શરૂઆતમાં, આ સાઇટ્સ મૂળભૂત વ્યવસાય તરીકે ખુલ્લી રહી. પુષ્ટિ થયેલ કેસો સાથેના કેટલાક પ્રોજેક્ટ્સમાં, સ્ટાફ પાસે કામ પર જવા અને 20મા અથવા તેથી વધુ માળ પર લિફ્ટ લેવા સિવાય કોઈ વિકલ્પ નથી. કામદારોના વિરોધ પછી, માર્ચના અંત સુધી, લગભગ 90% કાર્યસ્થળો આખરે બંધ થઈ ગયા. ઘરની અંદર પણ, તમે ગેરહાજરી અનુભવી શકો છો, જાણે કે અચાનક કોઈ ટ્રાફિક અવાજ ન હોય. જમીન પરથી ઊગતી ઈમારતોનો અવાજ એ શહેરનો સ્વર છે-તેના ધબકારા. હવે ઘોર મૌન હતું.
એલિસને હડસન નદીથી માત્ર એક કલાકના અંતરે ન્યુબર્ગમાં તેના સ્ટુડિયોમાં વસંત એકલા વિતાવ્યો. તે ટાઉનહાઉસ માટે ભાગોનું ઉત્પાદન કરે છે અને તેના પેટા કોન્ટ્રાક્ટરો પર ખૂબ ધ્યાન આપે છે. કુલ 33 કંપનીઓ આ પ્રોજેક્ટમાં ભાગ લેવાની યોજના ધરાવે છે, જેમાં રૂફર્સ અને બ્રિકલેયરથી લઈને લુહાર અને કોંક્રિટ ઉત્પાદકો છે. તેને ખબર નથી કે કેટલા લોકો ક્વોરેન્ટાઇનમાંથી પાછા આવશે. નવીનીકરણનું કામ ઘણીવાર અર્થતંત્રમાં બે વર્ષ પાછળ રહે છે. માલિક ક્રિસમસ બોનસ મેળવે છે, એક આર્કિટેક્ટ અને કોન્ટ્રાક્ટરને રાખે છે, અને પછી ડ્રોઇંગ પૂર્ણ થવાની રાહ જુએ છે, પરમિટ જારી કરવામાં આવે છે અને સ્ટાફ મુશ્કેલીમાંથી બહાર આવે છે. બાંધકામ શરૂ થાય ત્યાં સુધીમાં, સામાન્ય રીતે ઘણું મોડું થઈ ગયું હોય છે. પરંતુ હવે જ્યારે સમગ્ર મેનહટનમાં ઓફિસની ઇમારતો ખાલી છે, સહકારી મંડળના બોર્ડે નજીકના ભવિષ્ય માટે તમામ નવા બાંધકામો પર પ્રતિબંધ મૂક્યો છે. એલિસને કહ્યું: "તેઓ ઇચ્છતા નથી કે કોવિડ વહન કરતા ગંદા કામદારોનું જૂથ આસપાસ ફરે."
જ્યારે શહેરે 8 જૂને બાંધકામ ફરી શરૂ કર્યું, ત્યારે તેણે કડક મર્યાદાઓ અને કરારો નક્કી કર્યા, જેમાં પાંચ હજાર ડૉલરનો દંડ હતો. કામદારોએ તેમના શરીરનું તાપમાન લેવું જોઈએ અને સ્વાસ્થ્ય પ્રશ્નાવલિનો જવાબ આપવો જોઈએ, માસ્ક પહેરવું જોઈએ અને તેમનું અંતર રાખવું જોઈએ - રાજ્ય બાંધકામ સાઇટ્સને 250 ચોરસ ફૂટ દીઠ એક કામદાર સુધી મર્યાદિત કરે છે. આના જેવા 7,000-સ્ક્વેર-ફૂટના સ્થળમાં ફક્ત 28 લોકો જ સમાવી શકે છે. આજે, સત્તર લોકો છે. કેટલાક ક્રૂ મેમ્બર્સ હજુ પણ સંસર્ગનિષેધ વિસ્તાર છોડવા માટે અનિચ્છા ધરાવે છે. "જોઇનર્સ, કસ્ટમ મેટલ વર્કર્સ અને વેનીર સુથાર બધા આ કેમ્પના છે," એલિસને કહ્યું. “તેઓ થોડી સારી સ્થિતિમાં છે. તેઓનો પોતાનો વ્યવસાય છે અને કનેક્ટિકટમાં સ્ટુડિયો ખોલ્યો છે.” તેણે મજાકમાં તેમને વરિષ્ઠ વેપારીઓ કહ્યા. મેરેલી હસ્યા: "જેઓ આર્ટ સ્કૂલમાં કૉલેજની ડિગ્રી ધરાવે છે તેઓ ઘણીવાર તેમને નરમ પેશીઓમાંથી બનાવે છે." અન્ય લોકોએ થોડા અઠવાડિયા પહેલા શહેર છોડી દીધું હતું. "આયર્ન મેન ઇક્વાડોર પાછો ફર્યો," એલિસને કહ્યું. "તેણે કહ્યું કે તે બે અઠવાડિયામાં પાછો આવશે, પરંતુ તે ગ્વાયાકિલમાં છે અને તે તેની પત્નીને તેની સાથે લઈ રહ્યો છે."
આ શહેરના ઘણા કામદારોની જેમ, એલિસન અને મેરેલીના ઘરો પણ પ્રથમ પેઢીના ઇમિગ્રન્ટ્સથી ભરેલા હતા: રશિયન પ્લમ્બર, હંગેરિયન ફ્લોર વર્કર્સ, ગયાના ઇલેક્ટ્રિશિયન અને બાંગ્લાદેશી પથ્થર કોતરનારા. રાષ્ટ્ર અને ઉદ્યોગ ઘણીવાર એક સાથે આવે છે. જ્યારે એલિસન 1970ના દાયકામાં પ્રથમવાર ન્યૂયોર્ક ગયા ત્યારે સુથારો આઇરિશ હોવાનું લાગતું હતું. પછી તેઓ સેલ્ટિક વાઘની સમૃદ્ધિ દરમિયાન ઘરે પાછા ફર્યા અને સર્બ્સ, અલ્બેનિયન્સ, ગ્વાટેમાલાન્સ, હોન્ડુરન્સ, કોલમ્બિયન્સ અને ઇક્વાડોરિયનોના મોજા દ્વારા બદલાઈ ગયા. તમે ન્યૂ યોર્કમાં પાલખ પર લોકો દ્વારા વિશ્વના સંઘર્ષો અને પતનને ટ્રેક કરી શકો છો. કેટલાક લોકો અદ્યતન ડિગ્રીઓ સાથે અહીં આવે છે જે તેમના માટે કોઈ કામની નથી. અન્ય લોકો ડેથ સ્ક્વોડ, ડ્રગ કાર્ટેલ અથવા અગાઉના રોગ ફાટી નીકળ્યા છે: કોલેરા, ઇબોલા, મેનિન્જાઇટિસ, પીળો તાવ. "જો તમે ખરાબ સમયમાં કામ કરવા માટે કોઈ સ્થળ શોધી રહ્યા છો, તો ન્યુ યોર્ક ખરાબ ઉતરાણ સ્થળ નથી," મેરેલીએ કહ્યું. “તમે વાંસના પાલખ પર નથી. તમને ગુનેગાર દેશ દ્વારા મારવામાં અથવા છેતરવામાં આવશે નહીં. એક હિસ્પેનિક વ્યક્તિ સીધા નેપાળના ક્રૂમાં એકીકૃત થઈ શકે છે. જો તમે ચણતરના નિશાનને અનુસરી શકો, તો તમે આખો દિવસ કામ કરી શકો છો.
આ વસંત એક ભયંકર અપવાદ છે. પરંતુ કોઈપણ સિઝનમાં, બાંધકામ એ જોખમી વ્યવસાય છે. OSHA નિયમો અને સલામતી નિરીક્ષણો હોવા છતાં, યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં હજુ પણ 1,000 કામદારો દર વર્ષે કામ પર મૃત્યુ પામે છે - અન્ય કોઈપણ ઉદ્યોગ કરતાં વધુ. તેઓ ઇલેક્ટ્રિક આંચકા અને વિસ્ફોટક વાયુઓ, ઝેરી ધુમાડો અને તૂટેલી સ્ટીમ પાઇપને કારણે મૃત્યુ પામ્યા હતા; તેઓ ફોર્કલિફ્ટ્સ, મશીનો દ્વારા પિંચ કરવામાં આવ્યા હતા અને કાટમાળમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા; તેઓ છત, આઇ-બીમ, સીડી અને ક્રેન્સ પરથી પડી ગયા. એલિસનના મોટાભાગના અકસ્માતો ઘટનાસ્થળે સાયકલ ચલાવતી વખતે થયા હતા. (પહેલાએ તેનું કાંડું અને બે પાંસળી તોડી નાખી; બીજાએ તેનું નિતંબ તોડી નાખ્યું; ત્રીજાએ તેના જડબા અને બે દાંત તોડી નાખ્યા.) પરંતુ તેના ડાબા હાથ પર એક જાડા ડાઘ છે જેણે તેનો હાથ લગભગ ભાંગી નાખ્યો હતો. તેને જોયો, અને તેણે કામના સ્થળે ત્રણ હાથ કાપેલા જોયા. મેરેલી પણ, જેમણે મોટે ભાગે મેનેજમેન્ટ પર આગ્રહ રાખ્યો હતો, તે થોડા વર્ષો પહેલા લગભગ અંધ થઈ ગયો હતો. જ્યારે ત્રણ ટુકડાઓ બહાર નીકળ્યા અને તેની જમણી આંખની કીકીને વીંધ્યા, ત્યારે તે સ્ટાફના સભ્ય પાસે ઊભો હતો જે કરવત વડે કેટલાક સ્ટીલના નખ કાપી રહ્યો હતો. તે શુક્રવારે હતો. શનિવારે તેમણે નેત્ર ચિકિત્સકને કાટમાળ દૂર કરવા અને કાટ દૂર કરવા જણાવ્યું હતું. સોમવારે તેઓ કામ પર પરત ફર્યા હતા.
જુલાઈના અંતમાં એક બપોરે, હું એલિસન અને મેરેલીને અપર ઈસ્ટ સાઇડ પર મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઑફ આર્ટના ખૂણા પર ઝાડની લાઇનવાળી શેરીમાં મળ્યો. અમે એ એપાર્ટમેન્ટની મુલાકાત લઈ રહ્યા છીએ જ્યાં એલિસન 17 વર્ષ પહેલાં કામ કરતો હતો. 1901માં બાંધવામાં આવેલા ટાઉનહાઉસમાં દસ રૂમ છે, જેની માલિકી ઉદ્યોગસાહસિક અને બ્રોડવેના નિર્માતા જેમ્સ ફેન્ટાસી અને તેમની પત્ની અન્નાની છે. (તેઓએ તેને 2015 માં લગભગ 20 મિલિયન યુએસ ડોલરમાં વેચી દીધું.) શેરીમાંથી, ઇમારત એક મજબૂત કલા શૈલી ધરાવે છે, જેમાં ચૂનાના પત્થરો અને ઘડાયેલા લોખંડની જાળી છે. પરંતુ એકવાર આપણે અંદરના ભાગમાં પ્રવેશીએ, તેની નવીનીકૃત રેખાઓ આર્ટ નુવુ શૈલીમાં નરમ પડવા લાગે છે, જેમાં દિવાલો અને લાકડાના કામો આપણી આસપાસ વળાંક અને ફોલ્ડ થાય છે. તે પાણીની લીલીમાં ચાલવા જેવું છે. મોટા ઓરડાનો દરવાજો વાંકડિયા પાન જેવો આકાર ધરાવે છે અને દરવાજાની પાછળ ફરતી અંડાકાર સીડી બનેલી છે. એલિસને બંનેને સ્થાપિત કરવામાં મદદ કરી અને ખાતરી કરી કે તેઓ એકબીજાના વળાંક સાથે મેળ ખાય છે. મેન્ટેલપીસ નક્કર ચેરીઓથી બનેલી છે અને આર્કિટેક્ટ એન્જેલા ડર્ક્સ દ્વારા શિલ્પ કરાયેલ મોડેલ પર આધારિત છે. રેસ્ટોરન્ટમાં એલિસન અને ટ્યૂલિપ ફૂલોની સજાવટ દ્વારા કોતરવામાં આવેલી નિકલ-પ્લેટેડ રેલિંગ સાથે કાચની પાંખ છે. વાઇન સેલરમાં પણ પિઅરવુડની ટોચમર્યાદા છે. એલિસને કહ્યું, "આ હું અત્યાર સુધીની ખૂબસૂરતની સૌથી નજીક છે."
એક સદી પહેલા, પેરિસમાં આવા ઘર બનાવવા માટે અસાધારણ કુશળતા જરૂરી હતી. આજે, તે વધુ મુશ્કેલ છે. તે માત્ર એટલું જ નથી કે તે હસ્તકલાની પરંપરાઓ લગભગ અદૃશ્ય થઈ ગઈ છે, પરંતુ તેની સાથે ઘણી સુંદર સામગ્રી - સ્પેનિશ મહોગની, કાર્પેથિયન એલમ, શુદ્ધ સફેદ થાસોસ માર્બલ. રૂમ પોતે રિમોડેલ કરવામાં આવ્યો છે. જે બોક્સ એક સમયે સુશોભિત હતા તે હવે જટિલ મશીન બની ગયા છે. પ્લાસ્ટર એ માત્ર જાળીનું એક પાતળું પડ છે, જે ઘણાં બધાં ગેસ, વીજળી, ઓપ્ટિકલ ફાઈબર અને કેબલ્સ, સ્મોક ડિટેક્ટર, મોશન સેન્સર, સ્ટીરિયો સિસ્ટમ્સ અને સિક્યુરિટી કેમેરા, વાઈ-ફાઈ રાઉટર્સ, ક્લાઈમેટ કંટ્રોલ સિસ્ટમ્સ, ટ્રાન્સફોર્મર્સ અને ઓટોમેટિક લાઈટ્સને છુપાવે છે. . અને છંટકાવની આવાસ. પરિણામ એ છે કે ઘર એટલું જટિલ છે કે તેને જાળવવા માટે પૂર્ણ-સમયના કર્મચારીઓની જરૂર પડી શકે છે. "મને નથી લાગતું કે મેં ક્યારેય એવા ક્લાયન્ટ માટે ઘર બનાવ્યું છે જે ત્યાં રહેવા માટે લાયક છે," એલિસને મને કહ્યું.
હાઉસિંગ બાંધકામ બાધ્યતા મનોગ્રસ્તિ વિકારનું ક્ષેત્ર બની ગયું છે. આના જેવા એપાર્ટમેન્ટને સ્પેસ શટલ કરતાં વધુ વિકલ્પોની જરૂર પડી શકે છે - દરેક હિન્જ અને હેન્ડલના આકાર અને પેટીનાથી લઈને દરેક વિન્ડો એલાર્મના સ્થાન સુધી. કેટલાક ગ્રાહકો નિર્ણય થાક અનુભવે છે. તેઓ ફક્ત પોતાને બીજા રિમોટ સેન્સર પર નિર્ણય લેવા દેતા નથી. અન્ય દરેક વસ્તુને કસ્ટમાઇઝ કરવાનો આગ્રહ રાખે છે. લાંબા સમયથી, રસોડાના કાઉન્ટર પર સર્વત્ર દેખાતા ગ્રેનાઈટ સ્લેબ કેબિનેટ અને ભૂસ્તરશાસ્ત્રીય મોલ્ડ જેવા ઉપકરણોમાં ફેલાયેલા છે. ખડકનું વજન સહન કરવા અને દરવાજાને ફાટતા અટકાવવા માટે, એલિસને તમામ હાર્ડવેરને ફરીથી ડિઝાઇન કરવું પડ્યું. 20મી સ્ટ્રીટ પરના એક એપાર્ટમેન્ટમાં, આગળનો દરવાજો ખૂબ જ ભારે હતો, અને તેને ટેકો આપી શકે તેવા એકમાત્ર મિજાગરનો ઉપયોગ સેલને પકડવા માટે કરવામાં આવતો હતો.
અમે એપાર્ટમેન્ટમાંથી પસાર થતાં, એલિસન છુપાયેલા કમ્પાર્ટમેન્ટ્સ ખોલવાનું ચાલુ રાખ્યું - એક્સેસ પેનલ્સ, સર્કિટ બ્રેકર બોક્સ, સિક્રેટ ડ્રોઅર્સ અને મેડિસિન કેબિનેટ્સ - દરેકને પ્લાસ્ટર અથવા લાકડાના કામમાં ચતુરાઈપૂર્વક સ્થાપિત કરવામાં આવ્યા હતા. તેણે કહ્યું કે નોકરીના સૌથી મુશ્કેલ ભાગોમાંનો એક જગ્યા શોધવી છે. આટલી જટિલ બાબત ક્યાં છે? ઉપનગરીય ઘરો અનુકૂળ ખાલી જગ્યાઓથી ભરેલા છે. જો એર હેન્ડલર છત સાથે બંધબેસતું નથી, તો કૃપા કરીને તેને એટિક અથવા ભોંયરામાં ટેક કરો. પરંતુ ન્યૂ યોર્ક એપાર્ટમેન્ટ્સ એટલા ક્ષમાજનક નથી. "એટિક? એટિક શું છે?" મેરેલીએ કહ્યું. "આ શહેરના લોકો અડધા ઇંચથી વધુ માટે લડી રહ્યા છે." આ દીવાલો પર પ્લાસ્ટર અને સ્ટડ વચ્ચે સેંકડો માઈલ વાયરો અને પાઈપો નાખવામાં આવે છે, જે સર્કિટ બોર્ડની જેમ જોડાયેલા છે. સહિષ્ણુતાઓ યાટ ઉદ્યોગના લોકો કરતા ખૂબ અલગ નથી.
"તે એક વિશાળ સમસ્યા હલ કરવા જેવું છે," એન્જેલા ડેક્સે કહ્યું. "છત તોડી નાખ્યા વિના અથવા ઉન્મત્ત હિસ્સાને બહાર કાઢ્યા વિના તમામ પાઇપિંગ સિસ્ટમ કેવી રીતે ડિઝાઇન કરવી તે ફક્ત આકૃતિ કરો - તે એક ત્રાસ છે." ડર્ક્સ, 52, કોલંબિયા યુનિવર્સિટી અને પ્રિન્સટન યુનિવર્સિટીમાં તાલીમ લીધી છે અને રહેણાંક આંતરિક ડિઝાઇનમાં નિષ્ણાત છે. તેણીએ કહ્યું કે આર્કિટેક્ટ તરીકેની તેની 25 વર્ષની કારકિર્દીમાં, તેણી પાસે આ કદના માત્ર ચાર પ્રોજેક્ટ્સ છે જે વિગતવાર ધ્યાન આપી શકે છે. એકવાર, એક ક્લાયન્ટે તેને અલાસ્કાના કિનારે એક ક્રુઝ શિપ પર પણ ટ્રેક કર્યો. તેણીએ કહ્યું કે તે દિવસે બાથરૂમમાં ટુવાલની પટ્ટી લગાવવામાં આવી રહી હતી. શું ડર્ક્સ આ સ્થાનોને મંજૂરી આપી શકે છે?
મોટાભાગના માલિકો આર્કિટેક્ટની પાઇપિંગ સિસ્ટમમાં દરેક કંકને ખોલવા માટે રાહ જોવા માટે રાહ જોઈ શકતા નથી. નવીનીકરણ પૂર્ણ ન થાય ત્યાં સુધી આગળ વધવા માટે તેમની પાસે બે ગીરો છે. આજે, એલિસનના પ્રોજેક્ટની પ્રતિ ચોરસ ફૂટ કિંમત ભાગ્યે જ $1,500 કરતાં ઓછી હોય છે, અને ક્યારેક તો બમણી પણ ઊંચી હોય છે. નવું રસોડું 150,000 થી શરૂ થાય છે; મુખ્ય બાથરૂમ વધુ ચાલી શકે છે. પ્રોજેક્ટનો સમયગાળો જેટલો લાંબો છે, કિંમતમાં વધારો થાય છે. "મેં ક્યારેય એવી યોજના જોઈ નથી કે જે પ્રસ્તાવિત રીતે બનાવી શકાય," મેરેલીએ મને કહ્યું. "તેઓ કાં તો અપૂર્ણ છે, તેઓ ભૌતિકશાસ્ત્રની વિરુદ્ધ જાય છે, અથવા એવા ચિત્રો છે જે તેમની મહત્વાકાંક્ષાઓને કેવી રીતે પ્રાપ્ત કરવી તે સમજાવતા નથી." પછી એક પરિચિત ચક્ર શરૂ થયું. માલિકોએ બજેટ સેટ કર્યું, પરંતુ જરૂરિયાતો તેમની ક્ષમતા કરતાં વધી ગઈ. આર્કિટેક્ટ્સે ખૂબ ઊંચા વચન આપ્યા હતા અને કોન્ટ્રાક્ટરોએ ખૂબ ઓછી ઓફર કરી હતી, કારણ કે તેઓ જાણતા હતા કે યોજનાઓ થોડી વૈચારિક હતી. બાંધકામ શરૂ થયું, ત્યારબાદ મોટી સંખ્યામાં ફેરફારના ઓર્ડર આવ્યા. એક યોજના કે જેમાં એક વર્ષનો સમય લાગ્યો અને બલૂનની ​​લંબાઈના ચોરસ ફૂટ દીઠ એક હજાર ડોલરનો ખર્ચ થયો અને તેની કિંમત બમણી થઈ, દરેક વ્યક્તિએ બીજા બધાને દોષી ઠેરવ્યા. જો તેમાં ત્રીજા ભાગનો ઘટાડો થાય, તો તેઓ તેને સફળતા કહે છે.
"તે માત્ર એક ઉન્મત્ત સિસ્ટમ છે," એલિસને મને કહ્યું. “આખી રમત ગોઠવવામાં આવી છે જેથી દરેકના હેતુઓ વિરોધાભાસી હોય. આ એક આદત અને ખરાબ આદત છે.” તેની મોટાભાગની કારકિર્દી માટે, તેણે કોઈ મોટા નિર્ણયો લીધા ન હતા. તે માત્ર ભાડે રાખેલી બંદૂક છે અને પ્રતિ કલાકના દરે કામ કરે છે. પરંતુ કેટલાક પ્રોજેક્ટ ટુકડે-ટુકડે કામ માટે ખૂબ જટિલ હોય છે. તેઓ ઘરો કરતાં કારના એન્જિન જેવા વધુ હોય છે: તેઓ અંદરથી બહાર સુધી સ્તર-દર-સ્તર ડિઝાઇન કરેલા હોવા જોઈએ, અને દરેક ઘટક ચોક્કસ રીતે આગળના ભાગમાં માઉન્ટ થયેલ છે. જ્યારે મોર્ટારનું છેલ્લું સ્તર નાખવામાં આવે છે, ત્યારે તેની નીચેની પાઈપો અને વાયર 10 ફૂટથી 16 ઈંચની અંદર સંપૂર્ણપણે સપાટ અને લંબરૂપ હોવા જોઈએ. જો કે, દરેક ઉદ્યોગમાં અલગ-અલગ સહનશીલતા હોય છે: સ્ટીલ વર્કરનું ધ્યેય અડધો ઇંચ સચોટ હોય છે, સુથારનું ચોકસાઇ એક ચતુર્થાંશ ઇંચ હોય છે, શીટરની ચોકસાઇ ઇંચના આઠમા ભાગની હોય છે, અને પથ્થરકામ કરનારની ચોકસાઇ એક ઇંચના આઠમા ભાગની હોય છે. ઇંચ એક સોળમો. એલિસનનું કામ એ બધાને એક જ પૃષ્ઠ પર રાખવાનું છે.
ડર્ક્સને યાદ છે કે તેને પ્રોજેક્ટનું સંકલન કરવા માટે લઈ જવામાં આવ્યા પછી એક દિવસ તે તેની પાસે ગયો હતો. એપાર્ટમેન્ટ સંપૂર્ણપણે તોડી પાડવામાં આવ્યું હતું, અને તેણે એક અઠવાડિયું જર્જરિત જગ્યામાં એકલા વિતાવ્યું હતું. તેણે માપ લીધાં, કેન્દ્રની રેખા ગોઠવી અને દરેક ફિક્સર, સોકેટ અને પેનલની કલ્પના કરી. તેણે ગ્રાફ પેપર પર હાથ વડે સેંકડો રેખાંકનો દોર્યા છે, સમસ્યાના મુદ્દાઓને અલગ કર્યા છે અને તેને કેવી રીતે ઠીક કરવું તે સમજાવ્યું છે. દરવાજાની ફ્રેમ્સ અને રેલિંગ, સીડીની આસપાસ સ્ટીલનું માળખું, ક્રાઉન મોલ્ડિંગની પાછળ છુપાયેલા વેન્ટ્સ અને બારીના ખિસ્સામાં લપેલા ઇલેક્ટ્રિક પડદા, આ બધામાં નાના ક્રોસ-સેક્શન છે, આ બધું એક વિશાળ કાળી રિંગ બાઈન્ડરમાં એકઠા કરવામાં આવ્યું છે. "એટલે જ દરેકને માર્ક અથવા માર્કનો ક્લોન જોઈએ છે," ડેક્સે મને કહ્યું. "આ દસ્તાવેજ કહે છે, 'હું માત્ર અહીં શું થઈ રહ્યું છે તે જાણતો નથી, પણ દરેક જગ્યા અને દરેક શિસ્તમાં શું થઈ રહ્યું છે તે પણ જાણું છું.'"
આ તમામ યોજનાઓની અસરો જોવા કરતાં વધુ સ્પષ્ટ છે. ઉદાહરણ તરીકે, રસોડામાં અને બાથરૂમમાં, દિવાલો અને ફ્લોર અસ્પષ્ટ છે, પરંતુ કોઈક રીતે સંપૂર્ણ છે. તમે થોડા સમય માટે તેમની તરફ જોયા પછી જ તમને કારણ જાણવા મળ્યું: દરેક પંક્તિમાં દરેક ટાઇલ પૂર્ણ છે; ત્યાં કોઈ અણઘડ સાંધા અથવા કાપેલી સરહદો નથી. રૂમ બનાવતી વખતે એલિસને આ ચોક્કસ અંતિમ પરિમાણોને ધ્યાનમાં લીધા. કોઈ ટાઇલ કાપવી જોઈએ નહીં. "જ્યારે હું અંદર આવ્યો, ત્યારે મને યાદ છે કે માર્ક ત્યાં બેઠો હતો," ડેક્સે કહ્યું. “મેં તેને પૂછ્યું કે તે શું કરી રહ્યો છે, અને તેણે મારી તરફ જોયું અને કહ્યું, 'મને લાગે છે કે મેં પૂર્ણ કરી લીધું છે.' તે માત્ર એક ખાલી શેલ છે, પરંતુ તે બધું માર્કના મગજમાં છે.
એલિસનનું પોતાનું ઘર ન્યુબર્ગની મધ્યમાં એક ત્યજી દેવાયેલા કેમિકલ પ્લાન્ટની સામે આવેલું છે. તે 1849 માં છોકરાઓની શાળા તરીકે બનાવવામાં આવી હતી. તે એક સામાન્ય ઈંટ બોક્સ છે, જે રસ્તાની બાજુમાં છે, સામે જર્જરિત લાકડાનો મંડપ છે. નીચે એલિસનનો સ્ટુડિયો છે, જ્યાં છોકરાઓ ધાતુકામ અને સુથારીનો અભ્યાસ કરતા હતા. ઉપરના માળે તેમનું એપાર્ટમેન્ટ છે, ગિટાર, એમ્પ્લીફાયર, હેમન્ડ ઓર્ગન્સ અને અન્ય બેન્ડ સાધનોથી ભરેલી એક ઊંચી, કોઠાર જેવી જગ્યા છે. દિવાલ પર લટકાવવું એ એક આર્ટવર્ક છે જે તેની માતાએ તેને આપી હતી - મુખ્યત્વે હડસન નદીનું દૂરનું દૃશ્ય અને તેના સમુરાઇ જીવનના દ્રશ્યોના કેટલાક વોટરકલર પેઇન્ટિંગ્સ, જેમાં એક યોદ્ધા તેના દુશ્મનનો શિરચ્છેદ કરે છે. વર્ષોથી, બિલ્ડીંગ સ્ક્વોટર અને રખડતા કૂતરાઓ દ્વારા કબજે કરવામાં આવી હતી. એલિસન ગયા તેના થોડા સમય પહેલા, 2016 માં તેનું નવીનીકરણ કરવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ પડોશ હજુ પણ તદ્દન ખરબચડી છે. છેલ્લા બે વર્ષમાં બે બ્લોકમાં ચાર હત્યા થઈ છે.
એલિસન પાસે વધુ સારી જગ્યાઓ છે: બ્રુકલિનમાં એક ટાઉનહાઉસ; છ બેડરૂમનો વિક્ટોરિયન વિલા તેણે સ્ટેટન આઇલેન્ડ પર પુનઃસ્થાપિત કર્યો; હડસન નદી પર એક ફાર્મહાઉસ. પરંતુ છૂટાછેડા તેને અહીં લાવ્યો, નદીની બ્લુ કોલર બાજુએ, તેની ભૂતપૂર્વ પત્ની સાથે હાઈ-એન્ડ બીકનમાં, આ ફેરફાર તેને અનુકૂળ લાગ્યો. તે લિન્ડી હોપ શીખી રહ્યો છે, હોન્કી ટોંક બેન્ડમાં વગાડી રહ્યો છે અને એવા કલાકારો અને બિલ્ડરો સાથે વાર્તાલાપ કરી રહ્યો છે જેઓ ન્યૂયોર્કમાં રહેવા માટે ખૂબ જ વૈકલ્પિક અથવા ગરીબ છે. ગયા વર્ષે જાન્યુઆરીમાં, જૂનું ફાયર સ્ટેશન એલિસનના ઘરથી થોડા બ્લોકમાં વેચાણ માટે ગયું હતું. છ લાખ, ખાવાનું ન મળ્યું, અને પછી કિંમત ઘટીને પાંચ લાખ થઈ, અને તેણે તેના દાંત કચકચાવ્યા. તે વિચારે છે કે થોડી નવીનીકરણ સાથે, નિવૃત્ત થવા માટે આ એક સારી જગ્યા હોઈ શકે છે. "હું ન્યુબર્ગને પ્રેમ કરું છું," જ્યારે હું ત્યાં તેની મુલાકાત લેવા ગયો ત્યારે તેણે મને કહ્યું. “બધે અજાયબીઓ છે. તે હજી આવ્યું નથી - તે આકાર લઈ રહ્યું છે.
એક સવારે નાસ્તો કર્યા પછી, અમે તેના ટેબલ આરી માટે બ્લેડ ખરીદવા માટે હાર્ડવેર સ્ટોર પર રોકાયા. એલિસન તેના સાધનોને સરળ અને બહુમુખી રાખવાનું પસંદ કરે છે. તેમના સ્ટુડિયોમાં સ્ટીમપંક શૈલી છે-લગભગ પરંતુ 1840ના સ્ટુડિયો જેવી જ નથી-અને તેમના સામાજિક જીવનમાં સમાન મિશ્ર ઊર્જા છે. "આટલા વર્ષો પછી, હું 17 વિવિધ ભાષાઓ બોલી શકું છું," તેણે મને કહ્યું. “હું મિલર છું. હું કાચનો મિત્ર છું. હું પથ્થરનો માણસ છું. હું એન્જિનિયર છું. આ વસ્તુની સુંદરતા એ છે કે તમે પહેલા માટીમાં ખાડો ખોદો અને પછી પિત્તળના છેલ્લા ભાગને છ હજાર-ગ્રિટ સેન્ડપેપર વડે પોલિશ કરો. મારા માટે, બધું સરસ છે."
1960 ના દાયકાના મધ્યમાં પિટ્સબર્ગમાં ઉછરેલા છોકરા તરીકે, તેણે કોડ કન્વર્ઝનમાં નિમજ્જન અભ્યાસક્રમ લીધો. તે સ્ટીલ સિટી યુગમાં હતું, અને ફેક્ટરીઓ ગ્રીક, ઇટાલિયન, સ્કોટ્સ, આઇરિશ, જર્મનો, પૂર્વીય યુરોપિયનો અને દક્ષિણ કાળા લોકોથી ભરેલી હતી, જેઓ મહાન સ્થળાંતર દરમિયાન ઉત્તર તરફ ગયા હતા. તેઓ ખુલ્લી અને બ્લાસ્ટ ફર્નેસમાં સાથે મળીને કામ કરે છે, અને પછી શુક્રવારે રાત્રે તેમના પોતાના ખાબોચિયા તરફ જાય છે. તે એક ગંદુ, નગ્ન નગર હતું, અને મોનોંગાહેલા નદી પર પેટમાં ઘણી માછલીઓ તરતી હતી, અને એલિસનને લાગ્યું કે માછલીએ આ જ કર્યું છે. "સૂટ, વરાળ અને તેલની ગંધ - તે મારા બાળપણની ગંધ છે," તેણે મને કહ્યું. “તમે રાત્રે નદી તરફ વાહન ચલાવી શકો છો, જ્યાં માત્ર થોડા માઈલની સ્ટીલ મિલો છે જે ક્યારેય કામ કરવાનું બંધ કરતી નથી. તેઓ ચમકે છે અને હવામાં સ્પાર્ક અને ધુમાડો ફેંકે છે. આ વિશાળ રાક્ષસો દરેકને ખાઈ રહ્યા છે, તેઓ જાણતા નથી."
તેમનું ઘર શહેરી ટેરેસની બંને બાજુઓ વચ્ચે, કાળા અને સફેદ સમુદાયો વચ્ચેની લાલ રેખા પર, ચઢાવ અને ઉતાર પર આવેલું છે. તેમના પિતા સમાજશાસ્ત્રી અને ભૂતપૂર્વ પાદરી હતા - જ્યારે રેઇનહોલ્ડ નિબુહર ત્યાં હતા ત્યારે તેમણે યુનાઇટેડ થિયોલોજિકલ સેમિનારીમાં અભ્યાસ કર્યો હતો. તેની માતા મેડિકલ સ્કૂલમાં ગઈ હતી અને ચાર બાળકોનો ઉછેર કરતી વખતે તેને બાળરોગના ન્યુરોલોજીસ્ટ તરીકે તાલીમ આપવામાં આવી હતી. માર્ક બીજા નંબરનો સૌથી નાનો છે. સવારે, તે પિટ્સબર્ગ યુનિવર્સિટી દ્વારા ખોલવામાં આવેલી પ્રાયોગિક શાળામાં ગયો, જ્યાં મોડ્યુલર વર્ગખંડો અને હિપ્પી શિક્ષકો છે. બપોરના સમયે, તે અને બાળકોના ટોળા કેળા-સીટર સાયકલ પર સવારી કરતા હતા, પૈડા પર પગ મૂકતા હતા, રસ્તાની બાજુએથી કૂદી રહ્યા હતા અને ડંખ મારતી માખીઓના ટોળાની જેમ ખુલ્લી જગ્યાઓ અને ઝાડીઓમાંથી પસાર થતા હતા. દરેક સમયે, તે લૂંટી લેવામાં આવશે અથવા હેજમાં ફેંકવામાં આવશે. તેમ છતાં, તે હજુ પણ સ્વર્ગ છે.
જ્યારે અમે હાર્ડવેર સ્ટોરમાંથી તેના એપાર્ટમેન્ટમાં પાછા ફર્યા, ત્યારે તેણે મને એક ગીત સંભળાવ્યું જે તેણે જૂના પડોશની તાજેતરની સફર પછી લખ્યું હતું. લગભગ પચાસ વર્ષોમાં તે પ્રથમ વખત ત્યાં આવ્યો છે. એલિસનનું ગાયન એક આદિમ અને અણઘડ વસ્તુ છે, પરંતુ તેના શબ્દો હળવા અને કોમળ હોઈ શકે છે. "વ્યક્તિને મોટો થવામાં અઢાર વર્ષનો સમય લાગે છે / તેને સારો અવાજ આપવા માટે બીજા થોડા વર્ષો લાગે છે," તેણે ગાયું. "એક શહેરને સો વર્ષ સુધી વિકાસ કરવા દો / તેને માત્ર એક જ દિવસમાં તોડી નાખો / છેલ્લી વખત જ્યારે મેં પિટ્સબર્ગ છોડ્યું હતું / તેઓએ એક શહેર બનાવ્યું હતું જ્યાં તે શહેર હતું / અન્ય લોકો તેમનો રસ્તો શોધી શકે છે / પરંતુ હું નહીં."
જ્યારે તે દસ વર્ષનો હતો, ત્યારે તેની માતા અલ્બેનીમાં રહેતી હતી, જે રીતે પિટ્સબર્ગ હતું. એલિસને આગામી ચાર વર્ષ સ્થાનિક શાળામાં વિતાવ્યા, "મૂળભૂત રીતે મૂર્ખને શ્રેષ્ઠ બનાવવા માટે." પછી તેણે મેસેચ્યુસેટ્સના એન્ડોવરમાં ફિલિપ્સ કોલેજની હાઇ સ્કૂલમાં બીજા પ્રકારની પીડા અનુભવી. સામાજિક રીતે, તે અમેરિકન સજ્જનો માટે તાલીમનું મેદાન હતું: જ્હોન એફ. કેનેડી (જુનિયર) તે સમયે ત્યાં હતા. બૌદ્ધિક રીતે, તે સખત છે, પરંતુ તે છુપાયેલ પણ છે. એલિસન હંમેશા હાથ પર વિચારક રહ્યો છે. તે પક્ષીઓની ઉડાન પેટર્ન પર પૃથ્વીના ચુંબકત્વના પ્રભાવનું અનુમાન કરવા માટે થોડા કલાકો વિતાવી શકે છે, પરંતુ શુદ્ધ સૂત્રો ભાગ્યે જ મુશ્કેલીમાં આવે છે. "દેખીતી રીતે, હું અહીંનો નથી," તેણે કહ્યું.
તેણે શ્રીમંત લોકો સાથે કેવી રીતે વાત કરવી તે શીખી લીધું - આ એક ઉપયોગી કૌશલ્ય છે. અને, તેમ છતાં તેણે હોવર્ડ જોન્સનના ડીશવોશર, જ્યોર્જિયા ટ્રી પ્લાન્ટર, એરિઝોના ઝૂ સ્ટાફ અને બોસ્ટનના એપ્રેન્ટિસ સુથાર દરમિયાન સમય કાઢ્યો હતો, તે તેના વરિષ્ઠ વર્ષમાં પ્રવેશવામાં સફળ રહ્યો હતો. તેમ છતાં, તેણે માત્ર એક ક્રેડિટ કલાકમાં સ્નાતક થયા. કોઈ પણ સંજોગોમાં, જ્યારે કોલંબિયા યુનિવર્સિટીએ તેને સ્વીકાર્યો, ત્યારે તેણે છ અઠવાડિયા પછી છોડી દીધું, તે સમજીને કે તે હજી વધુ છે. તેણે હાર્લેમમાં એક સસ્તું એપાર્ટમેન્ટ શોધી કાઢ્યું, મિમિયોગ્રાફ ચિહ્નો પોસ્ટ કર્યા, એટિક અને બુકકેસ બનાવવાની તકો પૂરી પાડી, અને ખાલી જગ્યા ભરવા માટે પાર્ટ-ટાઇમ જોબ મળી. જ્યારે તેના સહાધ્યાયીઓ વકીલો, દલાલો અને હેજ ફંડ ટ્રેડર્સ બન્યા-તેમના ભાવિ ક્લાયન્ટ્સ-તેણે ટ્રક ઉતારી, બેન્જોનો અભ્યાસ કર્યો, બુકબાઈન્ડિંગની દુકાનમાં કામ કર્યું, આઈસ્ક્રીમ સ્કૂડ કર્યો અને ધીમે ધીમે વ્યવહારમાં નિપુણતા મેળવી. સીધી રેખાઓ સરળ છે, પરંતુ વળાંકો મુશ્કેલ છે.
એલિસન લાંબા સમયથી આ કામમાં છે, જેથી તેની કુશળતા તેના માટે બીજી પ્રકૃતિ છે. તેઓ તેની ક્ષમતાઓને વિચિત્ર અને અવિચારી પણ બનાવી શકે છે. એક દિવસ, મેં ન્યુબર્ગમાં એક સારું ઉદાહરણ જોયું, જ્યારે તે ટાઉનહાઉસ માટે સીડી બનાવતો હતો. સીડી એ એલિસનનો આઇકોનિક પ્રોજેક્ટ છે. તે મોટાભાગના ઘરોમાં સૌથી જટિલ માળખાં છે-તેમણે સ્વતંત્ર રીતે ઊભા રહેવું જોઈએ અને અવકાશમાં ખસેડવું જોઈએ-નાની ભૂલો પણ વિનાશક સંચયનું કારણ બની શકે છે. જો દરેક પગલું 30 સેકન્ડ માટે ખૂબ નીચું હોય, તો પછી સીડી સૌથી ઉપરના પ્લેટફોર્મ કરતાં 3 ઇંચ નીચી હોઈ શકે છે. "ખોટી સીડી દેખીતી રીતે ખોટી છે," મેરેલીએ કહ્યું.
જોકે, સીડીઓ પણ લોકોનું ધ્યાન પોતાની તરફ ખેંચવા માટે બનાવવામાં આવી છે. બ્રેકર્સ જેવી હવેલીમાં, ન્યુપોર્ટમાં વેન્ડરબિલ્ટ દંપતીનું સમર હાઉસ 1895માં બાંધવામાં આવ્યું હતું, અને સીડીઓ પડદા જેવી છે. મહેમાનો આવતાની સાથે જ તેમની નજર હોલમાંથી રેલિંગ પરના ઝભ્ભામાં રહેલી મોહક રખાત તરફ ગઈ. સ્ટેપ્સ સામાન્ય સાડા સાત ઇંચને બદલે ઇરાદાપૂર્વક નીચા-છ ઇંચ ઊંચા હતા-જેથી તેણીને પાર્ટીમાં જોડાવા માટે ગુરુત્વાકર્ષણ વિના નીચે સરકી જવાની વધુ સારી મંજૂરી મળે.
આર્કિટેક્ટ સેન્ટિયાગો કેલાટ્રાવાએ એક વખત એલિસને તેમના માટે બનાવેલી સીડીનો માસ્ટરપીસ તરીકે ઉલ્લેખ કર્યો હતો. આ તે ધોરણને પૂર્ણ કરતું ન હતું - એલિસનને શરૂઆતથી જ ખાતરી હતી કે તેને ફરીથી ડિઝાઇન કરવાની જરૂર છે. રેખાંકનો માટે જરૂરી છે કે દરેક પગલું છિદ્રિત સ્ટીલના એક ટુકડાથી બનેલું હોય, એક પગલું બનાવવા માટે વળેલું હોય. પરંતુ સ્ટીલની જાડાઈ એક ઈંચના આઠમા ભાગ કરતાં ઓછી છે અને તેનો લગભગ અડધો ભાગ એક છિદ્ર છે. એલિસને ગણતરી કરી હતી કે જો એક જ સમયે ઘણા લોકો સીડી ઉપર જાય છે, તો તે કરવતની બ્લેડની જેમ વળશે. બાબતોને વધુ ખરાબ કરવા માટે, સ્ટીલ સ્ટ્રેસ ફ્રેક્ચર અને છિદ્ર સાથે જેગ્ડ કિનારીઓ પેદા કરશે. "તે મૂળભૂત રીતે માનવ ચીઝ છીણી બને છે," તેમણે કહ્યું. તે શ્રેષ્ઠ કેસ છે. જો આગામી માલિક ગ્રાન્ડ પિયાનોને ઉપરના માળે ખસેડવાનું નક્કી કરે, તો આખું માળખું તૂટી શકે છે.
એલિસને કહ્યું: "લોકો મને આ સમજવા માટે ઘણા પૈસા ચૂકવે છે." પરંતુ વિકલ્પ એટલો સરળ નથી. સ્ટીલનો એક ક્વાર્ટર ઇંચ પૂરતો મજબૂત છે, પરંતુ જ્યારે તે વળે છે, ત્યારે મેટલ હજુ પણ આંસુ છે. તેથી એલિસન એક ડગલું આગળ વધ્યો. તેણે સ્ટીલને બ્લોટોર્ચ વડે બ્લાસ્ટ કર્યો જ્યાં સુધી તે ઘાટો નારંગી રંગનો ન થાય ત્યાં સુધી તેને ધીમે ધીમે ઠંડુ થવા દો. આ ટેકનીક, જેને એનેલીંગ કહેવાય છે, અણુઓને ફરીથી ગોઠવે છે અને તેમના બોન્ડને ઢીલા કરે છે, જે ધાતુને વધુ નમ્ર બનાવે છે. જ્યારે તેણે ફરીથી સ્ટીલને વાળ્યું, ત્યારે ત્યાં કોઈ આંસુ નહોતું.
સ્ટ્રિંગર્સ વિવિધ પ્રકારના પ્રશ્નો ઉભા કરે છે. આ પગથિયાની બાજુમાં લાકડાના બોર્ડ છે. રેખાંકનોમાં, તેઓ પોપ્લર લાકડામાંથી બનેલા છે અને ફ્લોરથી ફ્લોર સુધી સીમલેસ રિબનની જેમ ટ્વિસ્ટેડ છે. પરંતુ સ્લેબને વળાંકમાં કેવી રીતે કાપી શકાય? રાઉટર્સ અને ફિક્સર આ કામ પૂર્ણ કરી શકે છે, પરંતુ તે ઘણો સમય લે છે. કમ્પ્યુટર-નિયંત્રિત શેપર કામ કરી શકે છે, પરંતુ એક નવાની કિંમત ત્રણ હજાર ડોલર હશે. એલિસને ટેબલ આરીનો ઉપયોગ કરવાનું નક્કી કર્યું, પરંતુ એક સમસ્યા હતી: ટેબલ આરી વણાંકો કાપી શકતી નથી. તેની સપાટ ફરતી બ્લેડ સીધી બોર્ડ પર કાપવા માટે બનાવવામાં આવી છે. કોણીય કટ માટે તેને ડાબી કે જમણી તરફ નમાવી શકાય છે, પરંતુ વધુ કંઈ નથી.
“આ એક છે 'ઘરે આ પ્રયાસ ન કરો, બાળકો!' વસ્તુ," તેમણે કહ્યું. તેણે ટેબલ પાસે ઊભા રહીને તેના પાડોશી અને ભૂતપૂર્વ એપ્રેન્ટિસ કેઈન બુડેલમેનને આ કેવી રીતે પૂર્ણ કરવું તે જોયું અને બતાવ્યું. બડમેન 41 વર્ષનો છે: એક બ્રિટિશ વ્યાવસાયિક મેટલ વર્કર, બનમાં ગૌરવર્ણ માણસ, ઢીલી રીતભાત, સ્પોર્ટી વર્તન. પીગળેલા એલ્યુમિનિયમના બોલથી તેના પગમાં કાણું પાડ્યા પછી, તેણે નજીકના રોક ટેવર્નમાં કાસ્ટિંગનું કામ છોડી દીધું અને સુરક્ષિત કૌશલ્ય માટે લાકડાકામની રચના કરી. એલિસનને એટલી ખાતરી નહોતી. તેના પોતાના પિતાને ચેનસો દ્વારા છ આંગળીઓ તૂટી ગઈ હતી - ત્રણ વખત બે વાર. "ઘણા લોકો પ્રથમ વખતને પાઠ તરીકે ગણશે," તેમણે કહ્યું.
એલિસને સમજાવ્યું કે ટેબલ આરી વડે વણાંકો કાપવાની યુક્તિ ખોટી કરવતનો ઉપયોગ કરવાની છે. તેણે બેન્ચ પરના ખૂંટોમાંથી પોપ્લરનું પાટિયું પકડ્યું. તેણે મોટા ભાગના સુથારોની જેમ તેને કરવતના દાંતની આગળ ન મૂક્યો, પણ કરવતના દાંતની બાજુમાં મૂક્યો. પછી, મૂંઝાયેલા બુડેલમેનને જોઈને, તેણે ગોળાકાર બ્લેડને ફરવા દીધી, પછી શાંતિથી બોર્ડને બાજુ પર ધકેલી દીધું. થોડી સેકન્ડો પછી, બોર્ડ પર એક સરળ અર્ધ ચંદ્ર આકાર કોતરવામાં આવ્યો.
એલિસન હવે એક ખાંચામાં હતો, પાટિયુંને વારંવાર કરવત દ્વારા ધકેલતો હતો, તેની આંખો ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતી હતી અને આગળ વધતી હતી, બ્લેડ તેના હાથમાંથી થોડા ઇંચ ફરતી હતી. કામ પર, તેણે સતત બુડેલમેન ટુચકાઓ, વર્ણનો અને સ્પષ્ટતાઓ કહી. તેણે મને કહ્યું કે એલિસનની પ્રિય સુથારી એ છે કે તે શરીરની બુદ્ધિને કેવી રીતે નિયંત્રિત કરે છે. થ્રી રિવર્સ સ્ટેડિયમમાં પાઇરેટ્સને જોતા બાળક તરીકે, તે એકવાર આશ્ચર્યચકિત થઈ ગયો કે રોબર્ટો ક્લેમેન્ટે બોલ ક્યાં ઉડાડવો તે કેવી રીતે જાણતો હતો. જ્યારે તે બેટ છોડે છે ત્યારે તે ચોક્કસ ચાપ અને પ્રવેગકની ગણતરી કરી રહ્યો હોય તેવું લાગે છે. તે એટલું ચોક્કસ વિશ્લેષણ નથી કારણ કે તે સ્નાયુ મેમરી છે. "તમારું શરીર ફક્ત તે કેવી રીતે કરવું તે જાણે છે," તેણે કહ્યું. "તે વજન, લિવર અને જગ્યાને એ રીતે સમજે છે કે તમારા મગજને કાયમ માટે આકૃતિની જરૂર છે." આ એલિસનને છીણી ક્યાં મૂકવી અથવા બીજું મિલીમીટર લાકડું કાપવું જોઈએ તે કહેવા જેવું જ છે. "હું સ્ટીવ એલન નામના આ સુથારને ઓળખું છું," તેણે કહ્યું. “એક દિવસ, તે મારી તરફ વળ્યો અને કહ્યું, 'હું સમજી શકતો નથી. જ્યારે હું આ કામ કરું છું ત્યારે મારે ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવું પડે છે અને તમે આખો દિવસ વાહિયાત વાતો કરો છો. રહસ્ય એ છે કે, મને એવું નથી લાગતું. હું કોઈ રસ્તો લઈને આવ્યો, અને પછી મેં તેના વિશે વિચારવાનું પૂર્ણ કર્યું. હું હવે મારા મગજને પરેશાન કરતો નથી.
તેણે કબૂલ્યું કે સીડી બાંધવાની આ એક મૂર્ખ રીત હતી, અને તેણે ફરી ક્યારેય આવું ન કરવાની યોજના બનાવી. "હું છિદ્રિત દાદર વ્યક્તિ તરીકે ઓળખાવા માંગતો નથી." જો કે, જો સારી રીતે કરવામાં આવે, તો તેમાં જાદુઈ તત્વો હશે જે તેને ગમશે. સ્ટ્રિંગર્સ અને સ્ટેપ્સ સફેદ રંગમાં રંગવામાં આવશે જેમાં સીમ અથવા સ્ક્રૂ દેખાશે નહીં. આર્મરેસ્ટ ઓક ઓક ઓઇલ કરવામાં આવશે. જ્યારે સૂર્ય સીડીની ઉપરની સ્કાયલાઇટ પરથી પસાર થાય છે, ત્યારે તે પગથિયાના છિદ્રોમાંથી પ્રકાશની સોય મારશે. જગ્યામાં સીડીઓ ડિમટીરિયલાઈઝ થઈ હોય તેવું લાગે છે. "આ તે ઘર નથી જેમાં તમારે ખાટા રેડવું જોઈએ," એલિસને કહ્યું. “દરેક જણ શરત લગાવે છે કે શું માલિકનો કૂતરો તેના પર પગ મૂકશે. કારણ કે કૂતરા માણસો કરતા વધુ હોશિયાર હોય છે.
જો એલિસન નિવૃત્ત થતાં પહેલાં અન્ય પ્રોજેક્ટ કરી શકે છે, તો તે પેન્ટહાઉસ હોઈ શકે છે જેની અમે ઓક્ટોબરમાં મુલાકાત લીધી હતી. તે ન્યૂ યોર્કની છેલ્લી દાવા વગરની વિશાળ જગ્યાઓ પૈકીની એક છે અને સૌથી જૂની જગ્યાઓમાંની એક છે: વૂલવર્થ બિલ્ડિંગની ટોચ. જ્યારે તે 1913 માં ખુલ્યું, ત્યારે વૂલવર્થ વિશ્વની સૌથી ઊંચી ગગનચુંબી ઇમારત હતી. તે હજુ પણ સૌથી સુંદર હોઈ શકે છે. આર્કિટેક્ટ કાસ ગિલ્બર્ટ દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ, તે ચમકદાર સફેદ ટેરાકોટાથી ઢંકાયેલું છે, જે નિયો-ગોથિક કમાનો અને બારીની સજાવટથી સુશોભિત છે અને લોઅર મેનહટનથી લગભગ 800 ફૂટ ઉપર ઊભું છે. અમે મુલાકાત લીધેલી જગ્યા, બિલ્ડિંગના છેલ્લા આંચકાની ઉપરની ટેરેસથી લઈને સ્પાયર પરની વેધશાળા સુધી, પ્રથમ પાંચ માળ ધરાવે છે. ડેવલપર અલ્કેમી પ્રોપર્ટીઝ તેને પિનેકલ કહે છે.
એલિસને ગયા વર્ષે ડેવિડ હોર્સન પાસેથી પ્રથમ વખત તેના વિશે સાંભળ્યું હતું. ડેવિડ હોર્સન એક આર્કિટેક્ટ છે જેની સાથે તે ઘણીવાર સહયોગ કરે છે. થિએરી ડેસ્પોન્ટની અન્ય ડિઝાઇન ખરીદદારોને આકર્ષવામાં નિષ્ફળ ગયા પછી, હોટસનને પિનેકલ માટે કેટલીક યોજનાઓ અને 3D મોડલ વિકસાવવા માટે રાખવામાં આવ્યા હતા. હોટસન માટે, સમસ્યા સ્પષ્ટ છે. ડેસ્પોન્ટે એકવાર આકાશમાં એક ટાઉનહાઉસની કલ્પના કરી હતી, જેમાં લાકડાના માળ, ઝુમ્મર અને લાકડાની પેનલવાળી લાઇબ્રેરીઓ હતી. ઓરડાઓ સુંદર છે પણ એકવિધ છે - તે કોઈપણ બિલ્ડીંગમાં હોઈ શકે છે, આ ચમકદાર, સો ફૂટ ઊંચી ગગનચુંબી ઈમારતની ટોચ નથી. તેથી હોટસને તેમને ઉડાવી દીધા. તેમના ચિત્રોમાં, દરેક માળ આગળના માળ તરફ દોરી જાય છે, જે વધુ અદભૂત સીડીઓની શ્રેણીમાંથી ઉપર જાય છે. હોટસને મને કહ્યું, "દરેક માળે જ્યારે પણ તે વધે ત્યારે તે ઘરઘરનું કારણ બને છે." "જ્યારે તમે બ્રોડવે પર પાછા જાઓ છો, ત્યારે તમે જે જોયું તે પણ તમે સમજી શકશો નહીં."
61 વર્ષીય હોટસન તેણે ડિઝાઇન કરેલી જગ્યાઓ જેટલી પાતળી અને કોણીય છે, અને તે ઘણીવાર એક જ મોનોક્રોમ કપડાં પહેરે છે: સફેદ વાળ, રાખોડી શર્ટ, ગ્રે પેન્ટ અને કાળા પગરખાં. જ્યારે તેણે એલિસન અને મારી સાથે પિનેકલ ખાતે પરફોર્મ કર્યું, ત્યારે તે હજી પણ તેની શક્યતાઓથી ધાકમાં હોય તેવું લાગતું હતું - એક ચેમ્બર મ્યુઝિક કંડક્ટરની જેમ કે જેણે ન્યૂ યોર્ક ફિલહાર્મોનિકનો બેટન જીત્યો હતો. એક લિફ્ટ અમને પચાસમા માળે એક ખાનગી હોલમાં લઈ ગઈ, અને પછી એક દાદર મોટા ઓરડા તરફ લઈ ગયો. મોટાભાગની આધુનિક ઇમારતોમાં, એલિવેટર્સ અને સીડીનો મુખ્ય ભાગ ટોચ સુધી વિસ્તરશે અને મોટાભાગના માળ પર કબજો કરશે. પરંતુ આ રૂમ સંપૂર્ણપણે ખુલ્લો છે. છત બે માળ ઊંચી છે; બારીઓમાંથી શહેરના કમાનવાળા દૃશ્યોની પ્રશંસા કરી શકાય છે. તમે ઉત્તરમાં પેલિસેડ્સ અને થ્રોગ્સ નેક બ્રિજ, દક્ષિણમાં સેન્ડી હૂક અને ગેલિલી, ન્યુ જર્સીનો કિનારો જોઈ શકો છો. તે માત્ર એક વાઇબ્રન્ટ સફેદ જગ્યા છે જેમાં અનેક સ્ટીલ બીમ તેને ક્રોસ કરે છે, પરંતુ તે હજુ પણ અદ્ભુત છે.
અમારી નીચે પૂર્વમાં, અમે હોટસન અને એલિસનના અગાઉના પ્રોજેક્ટની લીલી ટાઇલની છત જોઈ શકીએ છીએ. તેને હાઉસ ઓફ ધ સ્કાય કહેવામાં આવે છે, અને તે 1895 માં ધાર્મિક પ્રકાશક માટે બાંધવામાં આવેલી રોમનસ્કી બહુમાળી ઇમારત પર ચાર માળનું પેન્ટહાઉસ છે. દરેક ખૂણામાં એક વિશાળ દેવદૂત રક્ષક ઊભો હતો. 2007 સુધીમાં, જ્યારે આ જગ્યા $6.5 મિલિયનમાં વેચવામાં આવી હતી - જે તે સમયના નાણાકીય જિલ્લામાં એક રેકોર્ડ હતો - તે દાયકાઓથી ખાલી હતી. ત્યાં લગભગ કોઈ પ્લમ્બિંગ અથવા વીજળી નથી, ફક્ત સ્પાઇક લીના "ઇનસાઇડ મેન" અને ચાર્લી કોફમેનના "સિનેકડોચે ઇન ન્યૂ યોર્ક" માટે ફિલ્માવવામાં આવેલા બાકીના દ્રશ્યો. હોટસન દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ એપાર્ટમેન્ટ પુખ્ત વયના લોકો માટે પ્લેપેન અને ચમકદાર ઉમદા શિલ્પ બંને છે - પિનેકલ માટે એક સંપૂર્ણ વોર્મ-અપ. 2015 માં, આંતરીક ડિઝાઇને તેને દાયકાના શ્રેષ્ઠ એપાર્ટમેન્ટ તરીકે રેટ કર્યું.
સ્કાય હાઉસ કોઈ પણ રીતે બોક્સનો ઢગલો નથી. તે વિભાજન અને રીફ્રેક્શનની જગ્યાથી ભરેલું છે, જાણે તમે હીરામાં ચાલતા હોવ. "ડેવિડ, તેની હેરાન કરનાર યેલ રીતે લંબચોરસ મૃત્યુ ગાય છે," એલિસને મને કહ્યું. જો કે, એપાર્ટમેન્ટ તેટલું જીવંત લાગતું નથી, પરંતુ નાના ટુચકાઓ અને આશ્ચર્યથી ભરેલું છે. સફેદ ફ્લોર અહીં અને ત્યાં કાચની પેનલોને માર્ગ આપે છે, જે તમને હવામાં ઉડવા દે છે. લિવિંગ રૂમની ટોચમર્યાદાને ટેકો આપતો સ્ટીલનો બીમ સલામતી પટ્ટા સાથેનો ચડતો ધ્રુવ પણ છે અને મહેમાનો દોરડા વડે નીચે ઉતરી શકે છે. માસ્ટર બેડરૂમ અને બાથરૂમની દિવાલોની પાછળ છુપાયેલી ટનલ છે, તેથી માલિકની બિલાડી આસપાસ ક્રોલ કરી શકે છે અને તેનું માથું નાના છિદ્રમાંથી બહાર લાવી શકે છે. તમામ ચાર માળ પોલિશ્ડ જર્મન સ્ટેનલેસ સ્ટીલથી બનેલી વિશાળ ટ્યુબ્યુલર સ્લાઇડ દ્વારા જોડાયેલા છે. ટોચ પર, ઝડપી, ઘર્ષણ રહિત સવારી સુનિશ્ચિત કરવા માટે કાશ્મીરી ધાબળો આપવામાં આવે છે.