ઔદ્યોગિક ફ્લોર સ્ટ્રિપિંગ મશીનો

માર્ક એલિસન કાચા પ્લાયવુડના ફ્લોર પર ઉભો છે, આ 19મી સદીના નાશ પામેલા ટાઉનહાઉસને જોઈ રહ્યો છે. તેની ઉપર, જોયસ્ટ્સ, બીમ અને વાયર અડધા પ્રકાશમાં એક બીજા સાથે ક્રોસ-ક્રોસ છે, જેમ કે કોઈ પાગલ કરોળિયાના જાળા. તેને હજુ પણ ખાતરી નથી કે આ વસ્તુ કેવી રીતે બનાવવી. આર્કિટેક્ટની યોજના મુજબ, આ ઓરડો મુખ્ય બાથરૂમ બનશે - એક વક્ર પ્લાસ્ટર કોકૂન, જે પિનહોલ લાઇટ્સથી ચમકતો હશે. પરંતુ છતનો કોઈ અર્થ નથી. તેનો અડધો ભાગ બેરલ વૉલ્ટ છે, જે રોમન કેથેડ્રલના આંતરિક ભાગ જેવો છે; બીજો અડધો ભાગ કેથેડ્રલના નેવ જેવો છે, જેવો છે. કાગળ પર, એક ગુંબજનો ગોળાકાર વળાંક બીજા ગુંબજના લંબગોળ વળાંકમાં સરળતાથી વહે છે. પરંતુ તેમને ત્રણ પરિમાણોમાં આ કરવા દેવા એ એક દુઃસ્વપ્ન છે. "મેં બેન્ડમાં બેસિસ્ટને ડ્રોઇંગ્સ બતાવ્યા," એલિસને કહ્યું. "તે ભૌતિકશાસ્ત્રી છે, તેથી મેં તેને પૂછ્યું, 'શું તમે આ માટે કેલ્ક્યુલસ કરી શકો છો?' તેણે ના કહ્યું.'"
સીધી રેખાઓ સરળ હોય છે, પણ વળાંકો મુશ્કેલ હોય છે. એલિસને કહ્યું કે મોટાભાગના ઘરો ફક્ત બોક્સનો સંગ્રહ હોય છે. આપણે તેમને બાજુમાં મૂકીએ છીએ અથવા એકસાથે સ્ટેક કરીએ છીએ, જેમ બાળકો બિલ્ડિંગ બ્લોક્સ સાથે રમતા હોય છે. ત્રિકોણાકાર છત ઉમેરો અને તમારું કામ પૂર્ણ થઈ જશે. જ્યારે ઇમારત હજુ પણ હાથથી બનેલી હોય છે, ત્યારે આ પ્રક્રિયા પ્રસંગોપાત વળાંકો - ઇગ્લૂ, માટીના ઝૂંપડા, ઝૂંપડા, યર્ટ્સ - ઉત્પન્ન કરશે અને આર્કિટેક્ટ્સે કમાનો અને ગુંબજ સાથે તેમની તરફેણ જીતી લીધી છે. પરંતુ સપાટ આકારોનું મોટા પાયે ઉત્પાદન સસ્તું છે, અને દરેક લાકડાની મિલ અને ફેક્ટરી તેમને સમાન કદમાં ઉત્પન્ન કરે છે: ઇંટો, લાકડાના બોર્ડ, જીપ્સમ બોર્ડ, સિરામિક ટાઇલ્સ. એલિસને કહ્યું કે આ એક ઓર્થોગોનલ જુલમ છે.
"હું પણ આ ગણતરી કરી શકતો નથી," તેમણે ખભા ઉંચા કરીને ઉમેર્યું. "પણ હું તે બનાવી શકું છું." એલિસન એક સુથાર છે - કેટલાક કહે છે કે તે ન્યૂ યોર્કમાં શ્રેષ્ઠ સુથાર છે, જોકે આ ભાગ્યે જ શામેલ છે. કામના આધારે, એલિસન એક વેલ્ડર, શિલ્પકાર, કોન્ટ્રાક્ટર, સુથાર, શોધક અને ઔદ્યોગિક ડિઝાઇનર પણ છે. તે એક સુથાર છે, જેમ ફ્લોરેન્સ કેથેડ્રલના ડોમના આર્કિટેક્ટ ફિલિપો બ્રુનેલેસ્ચી એક એન્જિનિયર છે. તે અશક્ય બનાવવા માટે ભાડે રાખેલો માણસ છે.
અમારા નીચેના ફ્લોર પર, કામદારો પ્રવેશદ્વાર પર અર્ધ-તૈયાર ટાઇલ્સને ટાળીને કામચલાઉ સીડીઓના સેટ પર પ્લાયવુડ લઈ જઈ રહ્યા છે. ત્રીજા માળે પાઇપ અને વાયર અહીં પ્રવેશ કરે છે, જોઇસ્ટ્સ હેઠળ અને ફ્લોર પર ફરતા હોય છે, જ્યારે સીડીનો એક ભાગ ચોથા માળે બારીઓમાંથી ઉછાળવામાં આવે છે. ધાતુના કામદારોની એક ટીમ તેમને જગ્યાએ વેલ્ડિંગ કરી રહી હતી, હવામાં એક ફૂટ લાંબી સ્પાર્ક છાંટી રહી હતી. પાંચમા માળે, સ્કાયલાઇટ સ્ટુડિયોની ઉંચી છત નીચે, કેટલાક ખુલ્લા સ્ટીલ બીમ પેઇન્ટ કરવામાં આવી રહ્યા હતા, જ્યારે સુથાર છત પર પાર્ટીશન બનાવી રહ્યો હતો, અને પથ્થરમારો ઈંટ અને ભૂરા પથ્થરની બાહ્ય દિવાલોને પુનઃસ્થાપિત કરવા માટે બહારના સ્કેફોલ્ડિંગ પર ઝડપથી પસાર થઈ ગયો. બાંધકામ સ્થળ પર આ એક સામાન્ય ગડબડ છે. જે રેન્ડમ લાગે છે તે વાસ્તવમાં કુશળ કામદારો અને ભાગોથી બનેલી એક જટિલ કોરિયોગ્રાફી છે, જે થોડા મહિના અગાઉ ગોઠવાયેલી છે, અને હવે પૂર્વનિર્ધારિત ક્રમમાં એસેમ્બલ કરવામાં આવી છે. જે હત્યાકાંડ જેવું લાગે છે તે પુનર્નિર્માણ શસ્ત્રક્રિયા છે. ઇમારતના હાડકાં અને અવયવો અને રુધિરાભિસરણ તંત્ર ઓપરેટિંગ ટેબલ પર દર્દીઓની જેમ ખુલ્લા છે. એલિસને કહ્યું કે ડ્રાયવૉલ વધે તે પહેલાં હંમેશા ગડબડ રહે છે. થોડા મહિના પછી, હું તેને ઓળખી શક્યો નહીં.
તે મુખ્ય હોલની મધ્યમાં ચાલ્યો ગયો અને પાણીને દિશામાન કરતા, ગતિહીન, પ્રવાહમાં એક પથ્થરની જેમ ત્યાં ઊભો રહ્યો. એલિસન 58 વર્ષનો છે અને લગભગ 40 વર્ષથી સુથારકામ કરે છે. તે ભારે ખભા અને ત્રાંસા વાળો મોટો માણસ છે. તેના કાંડા મજબૂત અને માંસલ પંજા, ટાલવાળું માથું અને માંસલ હોઠ છે, જે તેની ફાટેલી દાઢીમાંથી બહાર નીકળે છે. તેનામાં ઊંડી અસ્થિમજ્જાની ક્ષમતા છે, અને તે વાંચવામાં મજબૂત છે: તે અન્ય કરતા વધુ ગાઢ વસ્તુઓથી બનેલો લાગે છે. ખરબચડા અવાજ અને પહોળી, સતર્ક આંખો સાથે, તે ટોલ્કિન અથવા વેગનરના પાત્ર જેવો દેખાય છે: હોંશિયાર નિબેલુંજેન, ખજાના બનાવનાર. તેને મશીનો, અગ્નિ અને કિંમતી ધાતુઓ ગમે છે. તેને લાકડું, પિત્તળ અને પથ્થર ગમે છે. તેણે સિમેન્ટ મિક્સર ખરીદ્યું અને બે વર્ષ સુધી તેના પ્રત્યે ઝનૂની રહ્યો - રોકી શક્યો નહીં. તેણે કહ્યું કે જે વસ્તુ તેને પ્રોજેક્ટમાં ભાગ લેવા માટે આકર્ષિત કરે છે તે જાદુની ક્ષમતા હતી, જે અણધારી હતી. રત્નનો ચમક દુન્યવી સંદર્ભ લાવે છે.
"કોઈએ મને ક્યારેય પરંપરાગત સ્થાપત્ય માટે રાખ્યો નથી," તેમણે કહ્યું. "અબજોપતિઓ એ જ જૂની વસ્તુઓ ઇચ્છતા નથી. તેઓ છેલ્લી વખત કરતાં વધુ સારું ઇચ્છે છે. તેઓ એવું કંઈક ઇચ્છે છે જે પહેલાં કોઈએ કર્યું નથી. આ તેમના એપાર્ટમેન્ટ માટે અનન્ય છે અને કદાચ મૂર્ખામીભર્યું પણ હોઈ શકે છે." ક્યારેક આ બનશે. એક ચમત્કાર; ઘણી વાર નહીં. એલિસને ડેવિડ બોવી, વુડી એલન, રોબિન વિલિયમ્સ અને અન્ય ઘણા લોકો માટે ઘરો બનાવ્યા છે જેમના માટે તેમનું નામ આપી શકાતું નથી. તેમના સૌથી સસ્તા પ્રોજેક્ટની કિંમત લગભગ 5 મિલિયન યુએસ ડોલર છે, પરંતુ અન્ય પ્રોજેક્ટ્સ 50 મિલિયન કે તેથી વધુ થઈ શકે છે. "જો તેઓ ડાઉનટન એબી ઇચ્છે છે, તો હું તેમને ડાઉનટન એબી આપી શકું છું," તેમણે કહ્યું. "જો તેઓ રોમન બાથ ઇચ્છે છે, તો હું તે બનાવીશ. મેં કેટલીક ભયંકર જગ્યાઓ બનાવી છે - મારો મતલબ, ખૂબ જ ભયંકર. પરંતુ મારી પાસે રમતમાં એક પણ ટટ્ટુ નથી. જો તેઓ સ્ટુડિયો 54 ઇચ્છે છે, તો હું તે બનાવીશ. પરંતુ તે તેમણે ક્યારેય જોયેલો શ્રેષ્ઠ સ્ટુડિયો 54 હશે, અને કેટલાક વધારાના સ્ટુડિયો 56 ઉમેરવામાં આવશે."
ન્યૂ યોર્કની ઉચ્ચ કક્ષાની રિયલ એસ્ટેટ એક સૂક્ષ્મ દુનિયામાં અસ્તિત્વ ધરાવે છે, જે વિચિત્ર બિન-રેખીય ગણિત પર આધાર રાખે છે. તે સામાન્ય અવરોધોથી મુક્ત છે, જેમ કે સોય ટાવર જે તેને સમાવવા માટે ઉભો કરવામાં આવ્યો છે. નાણાકીય કટોકટીના સૌથી ઊંડા ભાગમાં પણ, 2008 માં, સુપર-રિચ લોકોએ બાંધકામ ચાલુ રાખ્યું. તેઓ ઓછી કિંમતે રિયલ એસ્ટેટ ખરીદે છે અને તેને વૈભવી ભાડાના મકાનોમાં ફેરવે છે. અથવા તેમને ખાલી છોડી દો, એમ ધારીને કે બજાર સુધરશે. અથવા તેમને ચીન અથવા સાઉદી અરેબિયાથી મેળવો, અદ્રશ્ય, એવું વિચારીને કે શહેર હજુ પણ લાખો લોકોને રાખવા માટે સલામત સ્થળ છે. અથવા અર્થતંત્રને સંપૂર્ણપણે અવગણો, એવું વિચારીને કે તે તેમને નુકસાન નહીં કરે. રોગચાળાના પહેલા થોડા મહિનામાં, ઘણા લોકો શ્રીમંત ન્યૂ યોર્કવાસીઓ શહેર છોડીને ભાગી જવા વિશે વાત કરી રહ્યા હતા. આખું બજાર ઘટી રહ્યું હતું, પરંતુ પાનખરમાં, લક્ઝરી હાઉસિંગ માર્કેટ ફરી શરૂ થવા લાગ્યું: ફક્ત સપ્ટેમ્બરના છેલ્લા અઠવાડિયામાં, મેનહટનમાં ઓછામાં ઓછા 21 ઘરો $4 મિલિયનથી વધુમાં વેચાયા હતા. "આપણે જે કંઈ કરીએ છીએ તે મૂર્ખામીભર્યું છે," એલિસને કહ્યું. "અમે એપાર્ટમેન્ટ્સ સાથે કરીએ છીએ તેમ કોઈ મૂલ્ય ઉમેરશે નહીં અથવા ફરીથી વેચશે નહીં. કોઈને તેની જરૂર નથી. તેઓ ફક્ત તે ઇચ્છે છે."
ન્યુ યોર્ક કદાચ સ્થાપત્ય બનાવવા માટે વિશ્વનું સૌથી મુશ્કેલ સ્થળ છે. કંઈપણ બનાવવા માટે જગ્યા ખૂબ ઓછી છે, તેને બનાવવા માટે પૈસા ખૂબ વધારે છે, અને દબાણ પણ ખૂબ જ વધારે છે, જેમ કે ગીઝર બનાવવું, કાચના ટાવર, ગોથિક ગગનચુંબી ઇમારતો, ઇજિપ્તીયન મંદિરો અને બૌહાઉસના ફ્લોર હવામાં ઉડે છે. જો કંઈ હોય, તો તેનો આંતરિક ભાગ વધુ વિચિત્ર છે - દબાણ અંદરની તરફ વળે ત્યારે વિચિત્ર સ્ફટિકો બને છે. ખાનગી લિફ્ટમાં પાર્ક એવન્યુ નિવાસસ્થાન પર જાઓ, દરવાજો ફ્રેન્ચ દેશના લિવિંગ રૂમ અથવા અંગ્રેજી શિકાર લોજ, મિનિમલિસ્ટ લોફ્ટ અથવા બાયઝેન્ટાઇન લાઇબ્રેરી માટે ખોલી શકાય છે. છત સંતો અને શહીદોથી ભરેલી છે. કોઈ તર્ક એક જગ્યાથી બીજી જગ્યા તરફ લઈ જઈ શકતો નથી. 12 વાગ્યાના મહેલને 24 વાગ્યાના મંદિર સાથે જોડતો કોઈ ઝોનિંગ કાયદો કે સ્થાપત્ય પરંપરા નથી. તેમના માસ્ટર તેમના જેવા જ છે.
"મને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના મોટાભાગના શહેરોમાં નોકરી મળતી નથી," એલિસને મને કહ્યું. "આ નોકરી ત્યાં અસ્તિત્વમાં નથી. તે ખૂબ જ વ્યક્તિગત છે." ન્યુ યોર્કમાં સમાન ફ્લેટ એપાર્ટમેન્ટ્સ અને ઉંચી ઇમારતો છે, પરંતુ આ પણ સીમાચિહ્ન ઇમારતોમાં મૂકવામાં આવી શકે છે અથવા વિચિત્ર આકારના પ્લોટમાં, સેન્ડબોક્સ પાયા પર બાંધવામાં આવી શકે છે. એક ક્વાર્ટર માઇલ ઊંચા સ્ટિલ્ટ્સ પર ધ્રુજારી અથવા બેસવું. ચાર સદીઓના બાંધકામ અને જમીન પર તૂટી પડ્યા પછી, લગભગ દરેક બ્લોક માળખું અને શૈલીનો એક ઉન્મત્ત રજાઇ છે, અને દરેક યુગની પોતાની સમસ્યાઓ હોય છે. વસાહતી ઘર ખૂબ જ સુંદર છે, પરંતુ ખૂબ જ નાજુક છે. તેમનું લાકડું ભઠ્ઠામાં સુકવવામાં આવ્યું નથી, તેથી કોઈપણ મૂળ પાટિયા વિકૃત, સડી જશે અથવા તિરાડ પડશે. 1,800 ટાઉનહાઉસના શેલ ખૂબ સારા છે, પરંતુ બીજું કંઈ નહીં. તેમની દિવાલો ફક્ત એક ઈંટ જાડી હોઈ શકે છે, અને મોર્ટાર વરસાદથી ધોવાઈ ગયો હતો. યુદ્ધ પહેલાની ઇમારતો લગભગ બુલેટપ્રૂફ હતી, પરંતુ તેમના કાસ્ટ આયર્ન ગટર કાટથી ભરેલા હતા, અને પિત્તળના પાઈપો નાજુક અને તિરાડવાળા હતા. "જો તમે કેન્સાસમાં ઘર બનાવો છો, તો તમારે આની ચિંતા કરવાની જરૂર નથી," એલિસને કહ્યું.
મધ્ય-સદીની ઇમારતો સૌથી વિશ્વસનીય હોઈ શકે છે, પરંતુ 1970 પછી બનેલી ઇમારતો પર ધ્યાન આપો. 80 ના દાયકામાં બાંધકામ મફત હતું. સ્ટાફ અને કાર્યસ્થળો સામાન્ય રીતે માફિયાઓ દ્વારા સંચાલિત થાય છે. "જો તમે તમારા કાર્ય નિરીક્ષણમાંથી પસાર થવા માંગતા હો, તો એક વ્યક્તિ જાહેર ફોનથી ફોન કરશે અને તમે $250 ના પરબિડીયું સાથે નીચે ઉતરશો," એલિસને યાદ કર્યું. નવી ઇમારત પણ એટલી જ ખરાબ હોઈ શકે છે. કાર્લ લેગરફેલ્ડની માલિકીના ગ્રામર્સી પાર્કમાં આવેલા લક્ઝરી એપાર્ટમેન્ટમાં, બાહ્ય દિવાલો ખૂબ જ લીક થઈ રહી છે, અને કેટલાક માળ બટાકાની ચિપ્સની જેમ લહેરાતા હોય છે. પરંતુ એલિસનના અનુભવ મુજબ, સૌથી ખરાબ ટ્રમ્પ ટાવર છે. તેણે જે એપાર્ટમેન્ટનું નવીનીકરણ કર્યું હતું તેમાં, બારીઓ ગર્જના કરતી હતી, ત્યાં કોઈ હવામાન પટ્ટીઓ નહોતી, અને સર્કિટ એક્સ્ટેંશન કોર્ડ સાથે એકસાથે જોડાયેલી હોય તેવું લાગતું હતું. તેણે મને કહ્યું કે ફ્લોર ખૂબ અસમાન છે, તમે માર્બલનો ટુકડો છોડી શકો છો અને તેને રોલ કરતા જોઈ શકો છો.
દરેક યુગની ખામીઓ અને નબળાઈઓ શીખવી એ જીવનભરનું કામ છે. ઉચ્ચ કક્ષાની ઇમારતોમાં ડોક્ટરેટની કોઈ પદવી નથી. સુથારો પાસે વાદળી રિબન હોતી નથી. આ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં મધ્યયુગીન ગિલ્ડની સૌથી નજીકનું સ્થાન છે, અને એપ્રેન્ટિસશીપ લાંબી અને કેઝ્યુઅલ છે. એલિસનનો અંદાજ છે કે એક સારા સુથાર બનવામાં 15 વર્ષ લાગશે, અને તે જે પ્રોજેક્ટ પર કામ કરી રહ્યો છે તેમાં બીજા 15 વર્ષ લાગશે. "મોટા ભાગના લોકોને તે ગમતું નથી. તે ખૂબ જ વિચિત્ર અને ખૂબ મુશ્કેલ છે," તેમણે કહ્યું. ન્યુ યોર્કમાં, તોડી પાડવું પણ એક ઉત્કૃષ્ટ કૌશલ્ય છે. મોટાભાગના શહેરોમાં, કામદારો કાટમાળને કચરાપેટીમાં ફેંકવા માટે કાગડા અને સ્લેજહેમરનો ઉપયોગ કરી શકે છે. પરંતુ શ્રીમંત, સમજદાર માલિકોથી ભરેલી ઇમારતમાં, સ્ટાફે સર્જિકલ ઓપરેશન કરવા પડે છે. કોઈપણ ગંદકી અથવા અવાજ સિટી હોલને બોલાવવા માટે પ્રેરિત કરી શકે છે, અને તૂટેલી પાઇપ ડેગાસને બગાડી શકે છે. તેથી, દિવાલોને કાળજીપૂર્વક તોડી નાખવી જોઈએ, અને ટુકડાઓને રોલિંગ કન્ટેનર અથવા 55-ગેલન ડ્રમમાં મૂકવા જોઈએ, ધૂળને શાંત કરવા માટે છાંટવા જોઈએ અને પ્લાસ્ટિકથી સીલ કરવા જોઈએ. ફક્ત એક એપાર્ટમેન્ટ તોડી પાડવાથી US$1 મિલિયનના ત્રીજા ભાગનો ખર્ચ થઈ શકે છે.
ઘણા સહકારી અને વૈભવી એપાર્ટમેન્ટ્સ "ઉનાળાના નિયમો" નું પાલન કરે છે. તેઓ ફક્ત મેમોરિયલ ડે અને લેબર ડે વચ્ચે બાંધકામની મંજૂરી આપે છે, જ્યારે માલિક ટસ્કની અથવા હેમ્પટનમાં આરામ કરી રહ્યો હોય છે. આનાથી પહેલાથી જ વિશાળ લોજિસ્ટિકલ પડકારો વધી ગયા છે. સામગ્રી મૂકવા માટે કોઈ ડ્રાઇવ વે, બેકયાર્ડ અથવા ખુલ્લી જગ્યા નથી. ફૂટપાથ સાંકડા છે, સીડીઓ ઝાંખી અને સાંકડી છે, અને લિફ્ટ ત્રણ લોકોથી ભરેલી છે. તે બોટલમાં જહાજ બનાવવા જેવું છે. જ્યારે ટ્રક ડ્રાયવૉલના ઢગલા સાથે આવી, ત્યારે તે ચાલતા ટ્રક પાછળ ફસાઈ ગઈ. ટૂંક સમયમાં, ટ્રાફિક જામ, હોર્ન વાગવા લાગ્યા, અને પોલીસ ટિકિટ આપી રહી છે. પછી પાડોશીએ ફરિયાદ નોંધાવી અને વેબસાઇટ બંધ કરી દેવામાં આવી. જો પરમિટ ક્રમમાં હોય તો પણ, બિલ્ડિંગ કોડ ફરતા માર્ગોનો ભુલભુલામણી છે. પૂર્વ હાર્લેમમાં બે ઇમારતોમાં વિસ્ફોટ થયો, જેના કારણે ગેસ નિરીક્ષણ વધુ કડક બન્યું. કોલંબિયા યુનિવર્સિટીમાં રિટેનિંગ વોલ તૂટી પડી અને એક વિદ્યાર્થીનું મોત થયું, જેનાથી બાહ્ય દિવાલનું નવું ધોરણ શરૂ થયું. એક નાનો છોકરો પચાસમા માળેથી પડી ગયો. હવેથી, બાળકોવાળા બધા એપાર્ટમેન્ટની બારીઓ સાડા ચાર ઇંચથી વધુ ખોલી શકાશે નહીં. "એક જૂની કહેવત છે કે બિલ્ડિંગ કોડ લોહીથી લખાયેલા હોય છે," એલિસને મને કહ્યું. "તે હેરાન કરનારા અક્ષરોમાં પણ લખાયેલું છે." થોડા વર્ષો પહેલા, સિન્ડી ક્રોફોર્ડે ઘણી બધી પાર્ટીઓ કરી હતી અને એક નવો અવાજ કરાર થયો હતો.
આ બધા સમયે, જેમ જેમ કામદારો શહેરના પોપ-અપ અવરોધોને પાર કરી રહ્યા છે, અને ઉનાળાનો અંત નજીક આવી રહ્યો છે, માલિકો જટિલતા ઉમેરવા માટે તેમની યોજનાઓમાં સુધારો કરી રહ્યા છે. ગયા વર્ષે, એલિસને ત્રણ વર્ષનો, 42 મિલિયન યુએસ ડોલરનો 72મી સ્ટ્રીટ પેન્ટહાઉસ રિનોવેશન પ્રોજેક્ટ પૂર્ણ કર્યો. આ એપાર્ટમેન્ટમાં છ માળ અને 20,000 ચોરસ ફૂટ છે. તે તેને પૂર્ણ કરે તે પહેલાં, તેણે તેના માટે 50 થી વધુ કસ્ટમ ફર્નિચર અને યાંત્રિક સાધનો ડિઝાઇન અને બનાવવા પડ્યા - આઉટડોર ફાયરપ્લેસ ઉપર રિટ્રેક્ટેબલ ટીવીથી લઈને ઓરિગામિ જેવા બાળ-પ્રૂફ દરવાજા સુધી. એક વ્યાપારી કંપનીને દરેક ઉત્પાદન વિકસાવવા અને પરીક્ષણ કરવામાં વર્ષો લાગી શકે છે. એલિસન પાસે થોડા અઠવાડિયા છે. "અમારી પાસે પ્રોટોટાઇપ બનાવવા માટે સમય નથી," તેમણે કહ્યું. "આ લોકો આ જગ્યાએ પ્રવેશવા માંગે છે. તેથી મારી પાસે એક તક હતી. અમે પ્રોટોટાઇપ બનાવ્યો, અને પછી તેઓ તેમાં રહ્યા."
એલિસન અને તેના સાથી એડમ મારેલી ટાઉનહાઉસમાં એક કામચલાઉ પ્લાયવુડ ટેબલ પર બેઠા હતા, દિવસના સમયપત્રકની સમીક્ષા કરી રહ્યા હતા. એલિસન સામાન્ય રીતે સ્વતંત્ર કોન્ટ્રાક્ટર તરીકે કામ કરે છે અને પ્રોજેક્ટના ચોક્કસ ભાગો બનાવવા માટે રાખવામાં આવે છે. પરંતુ તે અને મેગ્નેટી મારેલી તાજેતરમાં જ સમગ્ર નવીનીકરણ પ્રોજેક્ટનું સંચાલન કરવા માટે દળોમાં જોડાયા હતા. એલિસન ઇમારતની રચના અને પૂર્ણાહુતિ - દિવાલો, સીડીઓ, કેબિનેટ, ટાઇલ્સ અને લાકડાનું કામ - માટે જવાબદાર છે જ્યારે મારેલી તેની આંતરિક કામગીરી: પ્લમ્બિંગ, વીજળી, સ્પ્રિંકલર્સ અને વેન્ટિલેશનની દેખરેખ માટે જવાબદાર છે. 40 વર્ષીય મારેલીએ ન્યૂ યોર્ક યુનિવર્સિટીમાં એક ઉત્કૃષ્ટ કલાકાર તરીકે તાલીમ મેળવી હતી. તેણે ન્યૂ જર્સીના લાવેલેટમાં પેઇન્ટિંગ, સ્થાપત્ય, ફોટોગ્રાફી અને સર્ફિંગ માટે પોતાનો સમય સમર્પિત કર્યો હતો. તેના લાંબા ભૂરા વાંકડિયા વાળ અને પાતળા હિપ શહેરી શૈલી સાથે, તે એલિસન અને તેની ટીમ - બુલડોગ્સમાં પિશાચનો વિચિત્ર ભાગીદાર લાગે છે. પરંતુ તે એલિસનની જેમ જ કારીગરી પ્રત્યે ઝનૂની હતો. તેમના કાર્ય દરમિયાન, તેઓએ બ્લુપ્રિન્ટ્સ અને રવેશ, નેપોલિયનિક કોડ અને રાજસ્થાનના પગથિયા વચ્ચે સૌહાર્દપૂર્ણ વાત કરી, જ્યારે જાપાની મંદિરો અને ગ્રીક સ્થાનિક સ્થાપત્યની પણ ચર્ચા કરી. "આ બધું લંબગોળ અને અતાર્કિક સંખ્યાઓ વિશે છે," એલિસને કહ્યું. "આ સંગીત અને કલાની ભાષા છે. તે જીવન જેવું છે: કંઈપણ જાતે ઉકેલાતું નથી."
આ પહેલો અઠવાડિયું હતું જ્યારે તેઓ ત્રણ મહિના પછી દ્રશ્ય પર પાછા ફર્યા. મેં છેલ્લી વાર એલિસનને ફેબ્રુઆરીના અંતમાં જોયો હતો, જ્યારે તે બાથરૂમની છત માટે લડી રહ્યો હતો, અને તેને આશા હતી કે તે ઉનાળા પહેલા આ કામ પૂર્ણ કરશે. પછી બધું અચાનક સમાપ્ત થઈ ગયું. જ્યારે રોગચાળો શરૂ થયો, ત્યારે ન્યુ યોર્કમાં 40,000 સક્રિય બાંધકામ સ્થળો હતા - શહેરમાં રેસ્ટોરન્ટની સંખ્યા કરતા લગભગ બમણી. શરૂઆતમાં, આ સ્થળો મૂળભૂત વ્યવસાય તરીકે ખુલ્લા રહ્યા. પુષ્ટિ થયેલા કેસ ધરાવતા કેટલાક પ્રોજેક્ટ્સમાં, કર્મચારીઓ પાસે કામ પર જવા અને 20મા માળે કે તેથી વધુ લિફ્ટ લેવા સિવાય કોઈ વિકલ્પ નહોતો. માર્ચના અંત સુધી, કામદારોના વિરોધ પછી, લગભગ 90% કાર્યસ્થળો આખરે બંધ થઈ ગયા. ઘરની અંદર પણ, તમે ગેરહાજરી અનુભવી શકો છો, જાણે અચાનક કોઈ ટ્રાફિક અવાજ ન હોય. જમીન પરથી ઉછળતી ઇમારતોનો અવાજ શહેરનો સ્વર છે - તેના હૃદયના ધબકારા. હવે તે મૃત્યુ જેવી શાંતિ હતી.
એલિસને હડસન નદીથી માત્ર એક કલાકના અંતરે ન્યુબર્ગમાં આવેલા તેના સ્ટુડિયોમાં વસંત એકલા વિતાવ્યો. તે ટાઉનહાઉસ માટે ભાગો બનાવે છે અને તેના પેટા કોન્ટ્રાક્ટરો પર ખૂબ ધ્યાન આપે છે. કુલ 33 કંપનીઓ આ પ્રોજેક્ટમાં ભાગ લેવાની યોજના ધરાવે છે, જેમાં છત બનાવનારા અને ઈંટ બનાવનારાઓથી લઈને લુહાર અને કોંક્રિટ ઉત્પાદકો સુધીનો સમાવેશ થાય છે. તેને ખબર નથી કે કેટલા લોકો ક્વોરેન્ટાઇનમાંથી પાછા ફરશે. નવીનીકરણનું કામ ઘણીવાર અર્થતંત્ર કરતાં બે વર્ષ પાછળ રહે છે. માલિકને ક્રિસમસ બોનસ મળે છે, એક આર્કિટેક્ટ અને કોન્ટ્રાક્ટરને નોકરીએ રાખે છે, અને પછી ડ્રોઇંગ પૂર્ણ થવાની રાહ જુએ છે, પરમિટ જારી કરવામાં આવે છે અને સ્ટાફ મુશ્કેલીમાંથી બહાર આવે છે. બાંધકામ શરૂ થાય ત્યાં સુધીમાં, સામાન્ય રીતે ઘણું મોડું થઈ ગયું હોય છે. પરંતુ હવે જ્યારે સમગ્ર મેનહટનમાં ઓફિસ ઇમારતો ખાલી છે, ત્યારે સહકારી મંડળે નજીકના ભવિષ્ય માટે તમામ નવા બાંધકામ પર પ્રતિબંધ મૂક્યો છે. એલિસને કહ્યું: "તેઓ નથી ઇચ્છતા કે કોવિડ વહન કરતા ગંદા કામદારોના જૂથને ફરવા માટે મોકલવામાં આવે."
8 જૂને જ્યારે શહેરે બાંધકામ ફરી શરૂ કર્યું, ત્યારે તેણે કડક મર્યાદાઓ અને કરારો નક્કી કર્યા, જેને પાંચ હજાર ડોલરનો દંડ આપવામાં આવ્યો. કામદારોએ તેમના શરીરનું તાપમાન લેવું પડશે અને આરોગ્ય પ્રશ્નાવલીના જવાબ આપવા પડશે, માસ્ક પહેરવા પડશે અને પોતાનું અંતર રાખવું પડશે - રાજ્ય બાંધકામ સ્થળોને પ્રતિ 250 ચોરસ ફૂટમાં એક કામદાર સુધી મર્યાદિત કરે છે. 7,000 ચોરસ ફૂટના આવા સ્થળમાં ફક્ત 28 લોકો જ સમાવી શકાય છે. આજે, સત્તર લોકો છે. કેટલાક ક્રૂ સભ્યો હજુ પણ ક્વોરેન્ટાઇન વિસ્તાર છોડવા માટે અનિચ્છા ધરાવે છે. "જોડાનારા, કસ્ટમ મેટલ વર્કર્સ અને વેનીયર સુથાર બધા આ શિબિરના છે," એલિસને કહ્યું. "તેઓ થોડી સારી સ્થિતિમાં છે. તેમનો પોતાનો વ્યવસાય છે અને કનેક્ટિકટમાં એક સ્ટુડિયો ખોલ્યો છે." તેણે મજાકમાં તેમને વરિષ્ઠ વેપારીઓ કહ્યા. મેરેલી હસ્યા: "જેમની પાસે આર્ટ સ્કૂલમાં કોલેજ ડિગ્રી છે તેઓ ઘણીવાર તેમને સોફ્ટ પેશીઓમાંથી બનાવે છે." અન્ય લોકો થોડા અઠવાડિયા પહેલા શહેર છોડી ગયા હતા. "આયર્ન મેન ઇક્વાડોર પાછો ફર્યો," એલિસને કહ્યું. "તેણે કહ્યું કે તે બે અઠવાડિયામાં પાછો આવશે, પરંતુ તે ગ્વાયાકિલમાં છે અને તે તેની પત્નીને પોતાની સાથે લઈ જઈ રહ્યો છે."
આ શહેરના ઘણા કામદારોની જેમ, એલિસન અને મેરેલીના ઘરો પ્રથમ પેઢીના ઇમિગ્રન્ટ્સથી ભરેલા હતા: રશિયન પ્લમ્બર, હંગેરિયન ફ્લોર વર્કર્સ, ગુયાના ઇલેક્ટ્રિશિયન અને બાંગ્લાદેશી પથ્થર કોતરનારા. રાષ્ટ્ર અને ઉદ્યોગ ઘણીવાર એકસાથે આવે છે. જ્યારે એલિસન પહેલી વાર 1970 ના દાયકામાં ન્યૂ યોર્ક ગયા, ત્યારે સુથારો આઇરિશ લાગતા હતા. પછી તેઓ સેલ્ટિક ટાઇગર્સની સમૃદ્ધિ દરમિયાન ઘરે પાછા ફર્યા અને તેમની જગ્યાએ સર્બ, અલ્બેનિયન, ગ્વાટેમાલા, હોન્ડુરાન, કોલમ્બિયન અને ઇક્વાડોરના લોકો આવ્યા. તમે ન્યૂ યોર્કમાં સ્કેફોલ્ડિંગ પરના લોકો દ્વારા વિશ્વના સંઘર્ષો અને પતનને ટ્રેક કરી શકો છો. કેટલાક લોકો અહીં અદ્યતન ડિગ્રીઓ સાથે આવે છે જે તેમના માટે કોઈ કામના નથી. અન્ય લોકો ડેથ સ્ક્વોડ, ડ્રગ કાર્ટેલ અથવા અગાઉના રોગચાળાથી ભાગી રહ્યા છે: કોલેરા, ઇબોલા, મેનિન્જાઇટિસ, પીળો તાવ. "જો તમે ખરાબ સમયમાં કામ કરવા માટે સ્થળ શોધી રહ્યા છો, તો ન્યૂ યોર્ક ખરાબ ઉતરાણ સ્થળ નથી," મેરેલીએ કહ્યું. "તમે વાંસના પાલખ પર નથી. ગુનેગાર દેશ તમને મારશે નહીં કે છેતરશે નહીં. એક હિસ્પેનિક વ્યક્તિ સીધા નેપાળી ક્રૂમાં સામેલ થઈ શકે છે. જો તમે ચણતરના નિશાનોને અનુસરી શકો છો, તો તમે આખો દિવસ કામ કરી શકો છો."
આ વસંત એક ભયંકર અપવાદ છે. પરંતુ કોઈપણ ઋતુમાં, બાંધકામ એક ખતરનાક વ્યવસાય છે. OSHA નિયમો અને સલામતી નિરીક્ષણો હોવા છતાં, યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં દર વર્ષે 1,000 કામદારો કામ પર મૃત્યુ પામે છે - અન્ય કોઈપણ ઉદ્યોગ કરતા વધુ. તેઓ ઇલેક્ટ્રિક શોક અને વિસ્ફોટક વાયુઓ, ઝેરી ધુમાડા અને તૂટેલા સ્ટીમ પાઇપથી મૃત્યુ પામ્યા હતા; તેઓ ફોર્કલિફ્ટ, મશીનો દ્વારા દબાયેલા હતા અને કાટમાળમાં દટાયેલા હતા; તેઓ છત, I-બીમ, સીડી અને ક્રેન પરથી પડી ગયા હતા. એલિસનના મોટાભાગના અકસ્માતો સાયકલ ચલાવીને ઘટનાસ્થળે જતા હતા ત્યારે થયા હતા. (પહેલા અકસ્માતે તેનું કાંડું અને બે પાંસળીઓ તોડી નાખી હતી; બીજા અકસ્માતે તેનું કમર તોડી નાખી હતી; ત્રીજા અકસ્માતે તેનું જડબા અને બે દાંત તોડી નાખ્યા હતા.) પરંતુ તેના ડાબા હાથ પર એક જાડો ડાઘ છે જેનાથી તેનો હાથ લગભગ તૂટી ગયો હતો. તે જોયું, અને તેણે કામના સ્થળે ત્રણ હાથ કાપી નાખતા જોયા. મેરેલી પણ, જે મોટે ભાગે વ્યવસ્થાપનનો આગ્રહ રાખતો હતો, થોડા વર્ષો પહેલા લગભગ અંધ થઈ ગયો હતો. જ્યારે ત્રણ ટુકડાઓ નીકળીને તેની જમણી આંખની કીકીને વીંધી નાખ્યો હતો, ત્યારે તે એક સ્ટાફ સભ્ય પાસે ઊભો હતો જે કરવતથી સ્ટીલના નખ કાપી રહ્યો હતો. તે શુક્રવારનો દિવસ હતો. શનિવારે, તેમણે નેત્ર ચિકિત્સકને કાટમાળ દૂર કરવા અને કાટ દૂર કરવા કહ્યું. સોમવારે, તેઓ કામ પર પાછા ફર્યા.
જુલાઈના અંતમાં એક બપોરે, હું એલિસન અને મેરેલીને અપર ઇસ્ટ સાઇડ પર મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટના ખૂણા પર એક વૃક્ષ-રેખાવાળી શેરીમાં મળ્યો. અમે તે એપાર્ટમેન્ટની મુલાકાત લઈ રહ્યા છીએ જ્યાં એલિસન 17 વર્ષ પહેલાં કામ કરતા હતા. 1901 માં બનેલા ટાઉનહાઉસમાં દસ રૂમ છે, જે ઉદ્યોગસાહસિક અને બ્રોડવે નિર્માતા જેમ્સ ફેન્ટાસી અને તેમની પત્ની અન્ના દ્વારા માલિકીનું હતું. (તેઓએ તેને 2015 માં લગભગ 20 મિલિયન યુએસ ડોલરમાં વેચી દીધું હતું.) શેરીમાંથી, ઇમારતમાં એક મજબૂત કલા શૈલી છે, જેમાં ચૂનાના પત્થરના ગેબલ્સ અને ઘડાયેલા લોખંડના ગ્રિલ્સ છે. પરંતુ એકવાર આપણે આંતરિક ભાગમાં પ્રવેશ કરીએ છીએ, ત્યારે તેની નવીનીકૃત રેખાઓ આર્ટ નુવુ શૈલીમાં નરમ પડવા લાગે છે, દિવાલો અને લાકડાનું કામ આપણી આસપાસ વળાંક અને ફોલ્ડિંગ સાથે. તે પાણીની લીલીમાં ચાલવા જેવું છે. મોટા ઓરડાનો દરવાજો વાંકડિયા પાંદડા જેવો આકારનો છે, અને દરવાજાની પાછળ એક ફરતી અંડાકાર સીડી બનાવવામાં આવી છે. એલિસને બંનેને સ્થાપિત કરવામાં મદદ કરી અને ખાતરી કરી કે તેઓ એકબીજાના વળાંકો સાથે મેળ ખાય છે. મેન્ટલપીસ નક્કર ચેરીથી બનેલો છે અને આર્કિટેક્ટ એન્જેલા ડર્ક્સ દ્વારા શિલ્પ કરાયેલ મોડેલ પર આધારિત છે. આ રેસ્ટોરન્ટમાં કાચની પાંખ છે જેમાં એલિસન દ્વારા કોતરવામાં આવેલી નિકલ-પ્લેટેડ રેલિંગ અને ટ્યૂલિપ ફૂલોની સજાવટ છે. વાઇન સેલરમાં પણ તિજોરીવાળી પિઅરવુડ સીલિંગ છે. "આ મેં અત્યાર સુધીની સૌથી નજીકની ભવ્ય જગ્યા છે," એલિસને કહ્યું.
એક સદી પહેલા, પેરિસમાં આવા ઘર બનાવવા માટે અસાધારણ કુશળતાની જરૂર હતી. આજે, તે ઘણું મુશ્કેલ છે. એવું નથી કે તે હસ્તકલા પરંપરાઓ લગભગ અદૃશ્ય થઈ ગઈ છે, પરંતુ તેની સાથે ઘણી સુંદર સામગ્રી - સ્પેનિશ મહોગની, કાર્પેથિયન એલ્મ, શુદ્ધ સફેદ થાસોસ માર્બલ. રૂમને જ ફરીથી બનાવવામાં આવ્યો છે. જે બોક્સ એક સમયે શણગારવામાં આવતા હતા તે હવે જટિલ મશીનો બની ગયા છે. પ્લાસ્ટર ફક્ત જાળીનો પાતળો પડ છે, જે ઘણો ગેસ, વીજળી, ઓપ્ટિકલ ફાઇબર અને કેબલ, સ્મોક ડિટેક્ટર, મોશન સેન્સર, સ્ટીરિયો સિસ્ટમ્સ અને સુરક્ષા કેમેરા, વાઇ-ફાઇ રાઉટર્સ, ક્લાઇમેટ કંટ્રોલ સિસ્ટમ્સ, ટ્રાન્સફોર્મર્સ અને ઓટોમેટિક લાઇટ્સને છુપાવે છે. અને સ્પ્રિંકલરનું ઘર. પરિણામ એ છે કે ઘર એટલું જટિલ છે કે તેને જાળવવા માટે પૂર્ણ-સમયના કર્મચારીઓની જરૂર પડી શકે છે. "મને નથી લાગતું કે મેં ક્યારેય એવા ક્લાયન્ટ માટે ઘર બનાવ્યું છે જે ત્યાં રહેવા માટે લાયક હોય," એલિસને મને કહ્યું.
હાઉસિંગ બાંધકામ ઓબ્સેસિવ-કમ્પલ્સિવ ડિસઓર્ડરનું ક્ષેત્ર બની ગયું છે. આવા એપાર્ટમેન્ટને સ્પેસ શટલ કરતાં વધુ વિકલ્પોની જરૂર પડી શકે છે - દરેક હિન્જ અને હેન્ડલના આકાર અને પેટીનાથી લઈને દરેક વિન્ડો એલાર્મના સ્થાન સુધી. કેટલાક ગ્રાહકો નિર્ણય લેવાની થાક અનુભવે છે. તેઓ ફક્ત બીજા રિમોટ સેન્સર પર નિર્ણય લેવા દેતા નથી. અન્ય લોકો બધું કસ્ટમાઇઝ કરવાનો આગ્રહ રાખે છે. લાંબા સમયથી, રસોડાના કાઉન્ટર પર બધે દેખાતા ગ્રેનાઈટ સ્લેબ કેબિનેટ અને જીઓલોજિકલ મોલ્ડ જેવા ઉપકરણોમાં ફેલાઈ ગયા છે. ખડકના વજનને સહન કરવા અને દરવાજાને ફાટતા અટકાવવા માટે, એલિસનને બધા હાર્ડવેરને ફરીથી ડિઝાઇન કરવા પડ્યા. 20મી સ્ટ્રીટ પરના એક એપાર્ટમેન્ટમાં, આગળનો દરવાજો ખૂબ ભારે હતો, અને તેને ટેકો આપી શકે તે એકમાત્ર હિન્જનો ઉપયોગ સેલને પકડી રાખવા માટે થતો હતો.
જેમ જેમ અમે એપાર્ટમેન્ટમાંથી પસાર થઈ રહ્યા હતા, તેમ તેમ એલિસન છુપાયેલા કમ્પાર્ટમેન્ટ ખોલતો રહ્યો - એક્સેસ પેનલ્સ, સર્કિટ બ્રેકર બોક્સ, ગુપ્ત ડ્રોઅર્સ અને દવાના કેબિનેટ - દરેકને ચતુરાઈથી પ્લાસ્ટર અથવા લાકડાના કામમાં સ્થાપિત કરવામાં આવ્યા હતા. તેમણે કહ્યું કે કામના સૌથી મુશ્કેલ ભાગોમાંનો એક જગ્યા શોધવી છે. આવી જટિલ વસ્તુ ક્યાં છે? ઉપનગરીય ઘરો અનુકૂળ ખાલી જગ્યાઓથી ભરેલા છે. જો એર હેન્ડલર છતમાં ફિટ ન થાય, તો કૃપા કરીને તેને એટિક અથવા ભોંયરામાં નાખો. પરંતુ ન્યૂ યોર્ક એપાર્ટમેન્ટ્સ એટલા ક્ષમાશીલ નથી. "એટિક? એટિક શું છે?" મેરેલીએ કહ્યું. "આ શહેરના લોકો અડધા ઇંચથી વધુ માટે લડી રહ્યા છે." આ દિવાલો પર પ્લાસ્ટર અને સ્ટડ વચ્ચે સેંકડો માઇલ વાયર અને પાઇપ નાખવામાં આવ્યા છે, જે સર્કિટ બોર્ડની જેમ ગૂંથાયેલા છે. સહનશીલતા યાટ ઉદ્યોગ કરતા બહુ અલગ નથી.
"આ એક મોટી સમસ્યા હલ કરવા જેવું છે," એન્જેલા ડેક્સે કહ્યું. "છત તોડી પાડ્યા વિના કે ગાંડા ટુકડાઓ કાઢ્યા વિના બધી પાઇપિંગ સિસ્ટમ કેવી રીતે ડિઝાઇન કરવી તે શોધી કાઢો - તે એક ત્રાસ છે." 52 વર્ષીય ડર્ક્સે કોલંબિયા યુનિવર્સિટી અને પ્રિન્સટન યુનિવર્સિટીમાં તાલીમ લીધી છે અને રહેણાંક આંતરિક ડિઝાઇનમાં નિષ્ણાત છે. તેણીએ કહ્યું કે આર્કિટેક્ટ તરીકેની તેણીની 25 વર્ષની કારકિર્દીમાં, તેણી પાસે આ કદના ફક્ત ચાર પ્રોજેક્ટ છે જે વિગતો પર આટલું ધ્યાન આપી શકે છે. એકવાર, એક ક્લાયન્ટે તેણીને અલાસ્કાના કિનારે એક ક્રુઝ જહાજ પર પણ ટ્રેક કરી. તેણીએ કહ્યું કે તે દિવસે બાથરૂમમાં ટુવાલ બાર ઇન્સ્ટોલ થઈ રહ્યો હતો. શું ડર્ક્સ આ સ્થાનોને મંજૂરી આપી શકે છે?
મોટાભાગના માલિકો આર્કિટેક્ટ પાઇપિંગ સિસ્ટમમાં દરેક ખામીને ખોલે તેની રાહ જોઈ શકતા નથી. નવીનીકરણ પૂર્ણ થાય ત્યાં સુધી તેમની પાસે બે ગીરો છે. આજે, એલિસનના પ્રોજેક્ટ્સની પ્રતિ ચોરસ ફૂટ કિંમત ભાગ્યે જ $1,500 કરતાં ઓછી છે, અને ક્યારેક તો બમણી પણ છે. નવું રસોડું 150,000 થી શરૂ થાય છે; મુખ્ય બાથરૂમ વધુ ચાલી શકે છે. પ્રોજેક્ટનો સમયગાળો જેટલો લાંબો હશે, તેની કિંમત વધતી જશે. "મેં ક્યારેય એવી યોજના જોઈ નથી જે પ્રસ્તાવિત રીતે બનાવી શકાય," મેરેલીએ મને કહ્યું. "તેઓ કાં તો અપૂર્ણ છે, તેઓ ભૌતિકશાસ્ત્રની વિરુદ્ધ જાય છે, અથવા એવા રેખાંકનો છે જે તેમની મહત્વાકાંક્ષાઓને કેવી રીતે પ્રાપ્ત કરવી તે સમજાવતા નથી." પછી એક પરિચિત ચક્ર શરૂ થયું. માલિકોએ બજેટ નક્કી કર્યું, પરંતુ જરૂરિયાતો તેમની ક્ષમતા કરતાં વધી ગઈ. આર્કિટેક્ટ્સે ખૂબ ઊંચા વચનો આપ્યા અને કોન્ટ્રાક્ટરોએ ખૂબ ઓછા ઓફર કર્યા, કારણ કે તેઓ જાણતા હતા કે યોજનાઓ થોડી કલ્પનાત્મક છે. બાંધકામ શરૂ થયું, ત્યારબાદ મોટી સંખ્યામાં ફેરફારના ઓર્ડર આવ્યા. એક યોજના જેમાં એક વર્ષ લાગ્યો અને ફુગ્ગાની લંબાઈના પ્રતિ ચોરસ ફૂટ એક હજાર ડોલર અને કિંમત કરતાં બમણી, બધાએ બીજા બધાને દોષી ઠેરવ્યા. જો તેમાં માત્ર એક તૃતીયાંશનો ઘટાડો થાય, તો તેઓ તેને સફળતા કહે છે.
"આ ફક્ત એક પાગલ સિસ્ટમ છે," એલિસને મને કહ્યું. "આખો રમત એવી રીતે ગોઠવાયેલ છે કે દરેકના હેતુઓ વિરોધાભાસી હોય. આ એક આદત અને ખરાબ આદત છે." તેની મોટાભાગની કારકિર્દી દરમિયાન, તેણે કોઈ મોટા નિર્ણયો લીધા ન હતા. તે ફક્ત ભાડે રાખેલો બંદૂક છે અને કલાકદીઠ દરે કામ કરે છે. પરંતુ કેટલાક પ્રોજેક્ટ્સ ટુકડાઓમાં કામ કરવા માટે ખૂબ જટિલ છે. તે ઘરો કરતાં કાર એન્જિન જેવા વધુ છે: તેમને અંદરથી બહાર સુધી સ્તર દ્વારા સ્તર ડિઝાઇન કરવા જોઈએ, અને દરેક ઘટકને ચોક્કસ રીતે બીજા ઘટક સાથે માઉન્ટ કરવામાં આવે છે. જ્યારે મોર્ટારનો છેલ્લો સ્તર નાખવામાં આવે છે, ત્યારે તેની નીચે પાઈપો અને વાયર સંપૂર્ણપણે સપાટ અને 10 ફૂટથી 16 ઇંચની અંદર લંબરૂપ હોવા જોઈએ. જો કે, દરેક ઉદ્યોગમાં અલગ અલગ સહનશીલતા હોય છે: સ્ટીલવર્કરનું લક્ષ્ય અડધા ઇંચ સુધી સચોટ રહેવાનું છે, સુથારની ચોકસાઇ એક ચતુર્થાંશ ઇંચ છે, શીટરની ચોકસાઇ એક ઇંચનો આઠમો ભાગ છે, અને પથ્થરમાળાની ચોકસાઇ એક ઇંચનો આઠમો ભાગ છે. સોળમો ભાગ. એલિસનનું કામ તે બધાને એક જ પૃષ્ઠ પર રાખવાનું છે.
ડર્ક્સને યાદ છે કે પ્રોજેક્ટનું સંકલન કરવા માટે લઈ જવામાં આવ્યા પછી એક દિવસ તે તેની પાસે ગયો હતો. એપાર્ટમેન્ટ સંપૂર્ણપણે તોડી પાડવામાં આવ્યું હતું, અને તેણે એક અઠવાડિયું જર્જરિત જગ્યામાં એકલા વિતાવ્યું. તેણે માપ લીધા, મધ્ય રેખા ગોઠવી અને દરેક ફિક્સ્ચર, સોકેટ અને પેનલનું વિઝ્યુઅલાઈઝેશન કર્યું. તેણે ગ્રાફ પેપર પર હાથથી સેંકડો ડ્રોઇંગ દોર્યા છે, સમસ્યાના બિંદુઓને અલગ કર્યા છે અને તેમને કેવી રીતે ઠીક કરવા તે સમજાવ્યું છે. દરવાજાની ફ્રેમ અને રેલિંગ, સીડીઓની આસપાસ સ્ટીલનું માળખું, ક્રાઉન મોલ્ડિંગ પાછળ છુપાયેલા વેન્ટ્સ અને બારીના ખિસ્સામાં ટકેલા ઇલેક્ટ્રિક પડદા બધામાં નાના ક્રોસ-સેક્શન છે, બધા એક વિશાળ કાળા રિંગ બાઈન્ડરમાં ભેગા થયા છે. "તેથી જ દરેકને માર્ક અથવા માર્કનો ક્લોન જોઈએ છે," ડેક્સે મને કહ્યું. "આ દસ્તાવેજ કહે છે, 'મને ફક્ત અહીં શું થઈ રહ્યું છે તે જ ખબર નથી, પરંતુ દરેક જગ્યા અને દરેક ક્ષેત્રમાં શું થઈ રહ્યું છે તે પણ ખબર છે.'"
આ બધી યોજનાઓની અસરો જોવા કરતાં વધુ સ્પષ્ટ છે. ઉદાહરણ તરીકે, રસોડામાં અને બાથરૂમમાં, દિવાલો અને ફ્લોર અસ્પષ્ટ છે, પરંતુ કોઈક રીતે સંપૂર્ણ છે. થોડીવાર માટે તેમને જોયા પછી જ તમને કારણ ખબર પડી: દરેક હરોળમાં દરેક ટાઇલ પૂર્ણ છે; કોઈ અણઘડ સાંધા કે કાપેલી સરહદો નથી. એલિસને રૂમ બનાવતી વખતે આ ચોક્કસ અંતિમ પરિમાણો ધ્યાનમાં લીધા હતા. કોઈ ટાઇલ કાપવી જોઈએ નહીં. "જ્યારે હું અંદર આવ્યો, ત્યારે મને યાદ છે કે માર્ક ત્યાં બેઠો હતો," ડેક્સે કહ્યું. "મેં તેને પૂછ્યું કે તે શું કરી રહ્યો છે, અને તેણે મારી તરફ જોયું અને કહ્યું, 'મને લાગે છે કે મારું કામ પૂર્ણ થઈ ગયું છે.' તે ફક્ત એક ખાલી શેલ છે, પરંતુ તે બધું માર્કના મગજમાં છે."
એલિસનનું પોતાનું ઘર ન્યુબર્ગના મધ્યમાં એક ત્યજી દેવાયેલા કેમિકલ પ્લાન્ટની સામે આવેલું છે. તે 1849 માં છોકરાઓની શાળા તરીકે બનાવવામાં આવ્યું હતું. તે એક સામાન્ય ઈંટનું બોક્સ છે, જે રસ્તાની બાજુમાં છે, અને સામે એક જર્જરિત લાકડાનો મંડપ છે. નીચે એલિસનનો સ્ટુડિયો છે, જ્યાં છોકરાઓ ધાતુકામ અને સુથારીકામનો અભ્યાસ કરતા હતા. ઉપરના માળે તેનું એપાર્ટમેન્ટ છે, ગિટાર, એમ્પ્લીફાયર, હેમન્ડ ઓર્ગન્સ અને અન્ય બેન્ડ સાધનોથી ભરેલી ઊંચી, કોઠાર જેવી જગ્યા. દિવાલ પર તેની માતાએ તેને આપેલી કલાકૃતિ લટકાવવામાં આવી છે - મુખ્યત્વે હડસન નદીનું દૂરનું દૃશ્ય અને તેના સમુરાઇ જીવનના દ્રશ્યોના કેટલાક વોટરકલર ચિત્રો, જેમાં એક યોદ્ધાએ તેના દુશ્મનનું શિરચ્છેદ કર્યું હતું. વર્ષોથી, ઇમારત પર સ્ક્વોટર્સ અને રખડતા કૂતરાઓનો કબજો હતો. એલિસન રહેવાના થોડા સમય પહેલા, 2016 માં તેનું નવીનીકરણ કરવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ પડોશ હજુ પણ ખૂબ જ ઉબડખાબડ છે. છેલ્લા બે વર્ષમાં, બે બ્લોકમાં ચાર હત્યાઓ થઈ છે.
એલિસન પાસે વધુ સારી જગ્યાઓ છે: બ્રુકલિનમાં એક ટાઉનહાઉસ; સ્ટેટન આઇલેન્ડ પર તેણે છ બેડરૂમનો વિક્ટોરિયન વિલા પુનઃસ્થાપિત કર્યો; હડસન નદી પર એક ફાર્મહાઉસ. પરંતુ છૂટાછેડા તેને અહીં લાવ્યા, નદીના વાદળી કોલર કિનારે, પુલની પેલે પાર તેની ભૂતપૂર્વ પત્ની સાથે હાઇ-એન્ડ બીકોનમાં, આ ફેરફાર તેને અનુકૂળ લાગ્યો. તે લિન્ડી હોપ શીખી રહ્યો છે, હોન્કી ટોંક બેન્ડમાં વગાડી રહ્યો છે, અને એવા કલાકારો અને બિલ્ડરો સાથે વાતચીત કરી રહ્યો છે જેઓ ન્યૂ યોર્કમાં રહેવા માટે ખૂબ જ વૈકલ્પિક અથવા ગરીબ છે. ગયા વર્ષે જાન્યુઆરીમાં, એલિસનના ઘરથી થોડા બ્લોક દૂર જૂનું ફાયર સ્ટેશન વેચાણ માટે ગયું. છ લાખ, કોઈ ખોરાક મળ્યો નહીં, અને પછી કિંમત ઘટીને પાંચ લાખ થઈ ગઈ, અને તેણે દાંત કચકચાવ્યા. તે વિચારે છે કે થોડું નવીનીકરણ કરીને, આ નિવૃત્તિ લેવા માટે એક સારું સ્થળ હોઈ શકે છે. "મને ન્યૂબર્ગ ગમે છે," જ્યારે હું તેને મળવા ગયો ત્યારે તેણે મને કહ્યું. "બધે વિચિત્ર લોકો છે. તે હજી આવ્યો નથી - તે આકાર લઈ રહ્યો છે."
એક સવારે નાસ્તા પછી, અમે તેના ટેબલ સો માટે બ્લેડ ખરીદવા માટે એક હાર્ડવેર સ્ટોર પર રોકાયા. એલિસનને તેના સાધનો સરળ અને બહુમુખી રાખવાનું ગમે છે. તેના સ્ટુડિયોમાં સ્ટીમપંક શૈલી છે - લગભગ પરંતુ 1840 ના દાયકાના સ્ટુડિયો જેવી નહીં - અને તેના સામાજિક જીવનમાં સમાન મિશ્ર ઊર્જા છે. "આટલા વર્ષો પછી, હું 17 અલગ અલગ ભાષાઓ બોલી શકું છું," તેણે મને કહ્યું. "હું મિલર છું. હું કાચનો મિત્ર છું. હું પથ્થરનો માણસ છું. હું એન્જિનિયર છું. આ વસ્તુની સુંદરતા એ છે કે તમે પહેલા માટીમાં ખાડો ખોદશો, અને પછી છ હજાર-ગ્રિટ સેન્ડપેપરથી પિત્તળના છેલ્લા ટુકડાને પોલિશ કરો છો. મારા માટે, બધું જ સરસ છે."
૧૯૬૦ ના દાયકાના મધ્યમાં પિટ્સબર્ગમાં ઉછરેલા છોકરા તરીકે, તેમણે કોડ કન્વર્ઝનનો કોર્ષ કર્યો. તે સ્ટીલ સિટી યુગ હતો, અને ફેક્ટરીઓ ગ્રીક, ઇટાલિયન, સ્કોટ્સ, આઇરિશ, જર્મન, પૂર્વી યુરોપિયનો અને દક્ષિણ કાળા લોકોથી ભરેલી હતી, જેઓ મહાન સ્થળાંતર દરમિયાન ઉત્તર તરફ ગયા હતા. તેઓ ખુલ્લા અને બ્લાસ્ટ ભઠ્ઠીઓમાં સાથે કામ કરે છે, અને પછી શુક્રવારે રાત્રે પોતાના ખાડામાં જાય છે. તે એક ગંદુ, નગ્ન શહેર હતું, અને મોનોંગાહેલા નદી પર પેટમાં ઘણી માછલીઓ તરતી હતી, અને એલિસનને લાગ્યું કે માછલીઓ બરાબર આ જ કરે છે. "કાજળ, વરાળ અને તેલની ગંધ - તે મારા બાળપણની ગંધ છે," તેણે મને કહ્યું. "તમે રાત્રે નદી તરફ વાહન ચલાવી શકો છો, જ્યાં ફક્ત થોડા માઇલ સ્ટીલ મિલો છે જે ક્યારેય કાર્યરત થતી નથી. તેઓ ચમકે છે અને તણખા અને હવામાં ધુમાડો ફેંકે છે. આ વિશાળ રાક્ષસો દરેકને ખાઈ રહ્યા છે, તેઓ ફક્ત જાણતા નથી."
તેમનું ઘર શહેરી ટેરેસની બંને બાજુઓ વચ્ચે, કાળા અને ગોરા સમુદાયો વચ્ચેની લાલ રેખા પર, ચઢાવ અને ઉતાર પર આવેલું છે. તેમના પિતા સમાજશાસ્ત્રી અને ભૂતપૂર્વ પાદરી હતા - જ્યારે રેઇનહોલ્ડ નીબુહર ત્યાં હતા, ત્યારે તેમણે યુનાઇટેડ થિયોલોજિકલ સેમિનરીમાં અભ્યાસ કર્યો હતો. તેમની માતા મેડિકલ સ્કૂલમાં ગઈ હતી અને ચાર બાળકોનો ઉછેર કરતી વખતે બાળરોગ ન્યુરોલોજીસ્ટ તરીકે તાલીમ લીધી હતી. માર્ક બીજા નંબરનો સૌથી નાનો છે. સવારે, તે પિટ્સબર્ગ યુનિવર્સિટી દ્વારા ખોલવામાં આવેલી પ્રાયોગિક શાળામાં ગયો, જ્યાં મોડ્યુલર વર્ગખંડો અને હિપ્પી શિક્ષકો છે. બપોરે, તે અને બાળકોના ટોળા કેળા-બેઠકવાળી સાયકલ ચલાવતા હતા, વ્હીલ્સ પર પગ મૂકતા હતા, રસ્તાની બાજુમાંથી કૂદી પડતા હતા, અને ખુલ્લી જગ્યાઓ અને ઝાડીઓમાંથી પસાર થતા હતા, જેમ કે ડંખ મારતી માખીઓના ટોળા. ક્યારેક ક્યારેક, તેને લૂંટવામાં આવતો હતો અથવા હેજમાં ફેંકી દેવામાં આવતો હતો. તેમ છતાં, તે હજુ પણ સ્વર્ગ છે.
જ્યારે અમે હાર્ડવેર સ્ટોરથી તેના એપાર્ટમેન્ટમાં પાછા ફર્યા, ત્યારે તેણે મને જૂના પડોશની તાજેતરની સફર પછી લખેલું એક ગીત વગાડ્યું. લગભગ પચાસ વર્ષમાં તે પહેલી વાર ત્યાં આવ્યો છે. એલિસનનું ગાયન એક પ્રાચીન અને અણઘડ વસ્તુ છે, પરંતુ તેના શબ્દો આરામદાયક અને કોમળ હોઈ શકે છે. "વ્યક્તિને મોટો થવામાં અઢાર વર્ષ લાગે છે / તેને સારો અવાજ આપવા માટે બીજા થોડા વર્ષો લાગે છે," તેણે ગાયું. "એક શહેરને સો વર્ષ સુધી વિકસિત થવા દો / તેને ફક્ત એક જ દિવસમાં તોડી પાડવા દો / છેલ્લી વખત જ્યારે મેં પિટ્સબર્ગ છોડ્યું / તેઓએ એક એવું શહેર બનાવ્યું જ્યાં તે શહેર હતું / અન્ય લોકો પાછા ફરવાનો રસ્તો શોધી શકે છે / પણ હું નહીં."
જ્યારે તે દસ વર્ષનો હતો, ત્યારે તેની માતા અલ્બેનીમાં રહેતી હતી, જે પિટ્સબર્ગ જેવી જ હતી. એલિસને આગામી ચાર વર્ષ સ્થાનિક શાળામાં વિતાવ્યા, "મૂળભૂત રીતે મૂર્ખને શ્રેષ્ઠ બનાવવા માટે." પછી તેણે મેસેચ્યુસેટ્સના એન્ડોવરમાં ફિલિપ્સ કોલેજની હાઇ સ્કૂલમાં બીજા પ્રકારની પીડાનો અનુભવ કર્યો. સામાજિક રીતે, તે અમેરિકન સજ્જનો માટે તાલીમનું સ્થળ હતું: જોન એફ. કેનેડી (જુનિયર) તે સમયે ત્યાં હતા. બૌદ્ધિક રીતે, તે કઠોર છે, પરંતુ તે છુપાયેલું પણ છે. એલિસન હંમેશા હાથથી વિચારનાર રહ્યો છે. તે પક્ષીઓની ઉડાન પેટર્ન પર પૃથ્વીના ચુંબકત્વના પ્રભાવનું અનુમાન કરવા માટે થોડા કલાકો વિતાવી શકે છે, પરંતુ શુદ્ધ સૂત્રો ભાગ્યે જ મુશ્કેલીમાં મુકાય છે. "દેખીતી રીતે, હું અહીંનો નથી," તેણે કહ્યું.
તેણે શ્રીમંત લોકો સાથે વાત કરવાનું શીખી લીધું - આ એક ઉપયોગી કૌશલ્ય છે. અને, ભલે તેણે હોવર્ડ જોહ્ન્સનના ડીશવોશર, જ્યોર્જિયા ટ્રી પ્લાન્ટર, એરિઝોના પ્રાણી સંગ્રહાલયના સ્ટાફ અને બોસ્ટનના એપ્રેન્ટિસ સુથાર દરમિયાન સમય કાઢ્યો, છતાં તે તેના સિનિયર વર્ષમાં પ્રવેશ કરવામાં સફળ રહ્યો. તેમ છતાં, તેણે ફક્ત એક ક્રેડિટ કલાક સ્નાતક થયા. કોઈ પણ સંજોગોમાં, જ્યારે કોલંબિયા યુનિવર્સિટીએ તેને સ્વીકાર્યો, ત્યારે તેણે છ અઠવાડિયા પછી શાળા છોડી દીધી, તેને ખ્યાલ આવ્યો કે તે વધુ સારું છે. તેને હાર્લેમમાં એક સસ્તું એપાર્ટમેન્ટ મળ્યું, માઇમિયોગ્રાફ ચિહ્નો પોસ્ટ કર્યા, એટિક અને બુકકેસ બનાવવાની તકો પૂરી પાડી, અને ખાલી જગ્યા ભરવા માટે પાર્ટ-ટાઇમ નોકરી મળી. જ્યારે તેના સહાધ્યાયીઓ વકીલો, દલાલો અને હેજ ફંડ ટ્રેડર્સ - તેના ભાવિ ગ્રાહકો - બન્યા ત્યારે તેણે ટ્રક ઉતારી, બેન્જોનો અભ્યાસ કર્યો, બુકબાઇન્ડિંગ શોપમાં કામ કર્યું, આઈસ્ક્રીમ સ્કૂપ કર્યું અને ધીમે ધીમે વ્યવહારમાં નિપુણતા મેળવી. સીધી રેખાઓ સરળ છે, પરંતુ વળાંકો મુશ્કેલ છે.
એલિસન ઘણા લાંબા સમયથી આ કામમાં છે, તેથી તેની કુશળતા તેના માટે બીજી પ્રકૃતિ છે. તે તેની ક્ષમતાઓને વિચિત્ર અને અવિચારી પણ બનાવી શકે છે. એક દિવસ, મેં ન્યુબર્ગમાં એક સારું ઉદાહરણ જોયું, જ્યારે તે ટાઉનહાઉસ માટે સીડી બનાવી રહ્યો હતો. સીડી એ એલિસનનો પ્રતિષ્ઠિત પ્રોજેક્ટ છે. તે મોટાભાગના ઘરોમાં સૌથી જટિલ માળખાં છે - તેમને સ્વતંત્ર રીતે ઊભા રહેવું જોઈએ અને અવકાશમાં ફરવું જોઈએ - નાની ભૂલો પણ વિનાશક સંચયનું કારણ બની શકે છે. જો દરેક પગલું 30 સેકન્ડ માટે ખૂબ નીચું હોય, તો સીડી સૌથી ઉપરના પ્લેટફોર્મ કરતા 3 ઇંચ નીચી હોઈ શકે છે. "ખોટી સીડી સ્પષ્ટપણે ખોટી છે," મેરેલીએ કહ્યું.
જોકે, સીડીઓ પણ લોકોનું ધ્યાન પોતાની તરફ ખેંચવા માટે બનાવવામાં આવી છે. બ્રેકર્સ જેવી હવેલીમાં, ન્યુપોર્ટમાં વેન્ડરબિલ્ટ દંપતીનું ઉનાળાનું ઘર 1895 માં બનાવવામાં આવ્યું હતું, અને સીડીઓ પડદા જેવી છે. મહેમાનો આવતાની સાથે જ, તેમની નજર હોલમાંથી રેલિંગ પરના ઝભ્ભામાં રહેલી મોહક રખાત પર ગઈ. પગથિયાં ઇરાદાપૂર્વક નીચા હતા - સામાન્ય રીતે સાડા સાત ઇંચને બદલે છ ઇંચ ઊંચા - જેથી તેણી ગુરુત્વાકર્ષણ વિના નીચે સરકી શકે અને પાર્ટીમાં જોડાઈ શકે.
આર્કિટેક્ટ સેન્ટિયાગો કેલાટ્રાવાએ એક વખત એલિસન માટે બનાવેલી સીડીઓને માસ્ટરપીસ ગણાવી હતી. આ સીડી તે ધોરણને પૂર્ણ કરતી ન હતી - એલિસન શરૂઆતથી જ સહમત હતા કે તેને ફરીથી ડિઝાઇન કરવી પડશે. રેખાંકનોમાં દરેક પગથિયું છિદ્રિત સ્ટીલના એક ટુકડાથી બનેલું હોવું જોઈએ, જે એક પગથિયું બનાવવા માટે વળેલું હોવું જોઈએ. પરંતુ સ્ટીલની જાડાઈ એક ઇંચના આઠમા ભાગ કરતાં ઓછી છે, અને તેનો લગભગ અડધો ભાગ એક છિદ્ર છે. એલિસને ગણતરી કરી હતી કે જો ઘણા લોકો એક જ સમયે સીડી ઉપર ચઢે છે, તો તે કરવતની જેમ વળાંક લેશે. બાબતને વધુ ખરાબ કરવા માટે, સ્ટીલ છિદ્ર સાથે તાણ ફ્રેક્ચર અને ખરબચડી ધાર ઉત્પન્ન કરશે. "તે મૂળભૂત રીતે માનવ ચીઝ ગ્રાટર બની જાય છે," તેમણે કહ્યું. તે શ્રેષ્ઠ કેસ છે. જો આગામી માલિક ગ્રાન્ડ પિયાનોને ઉપરના માળે ખસેડવાનું નક્કી કરે છે, તો આખું માળખું તૂટી શકે છે.
એલિસને કહ્યું: "લોકો મને આ સમજાવવા માટે ઘણા પૈસા આપે છે." પરંતુ વિકલ્પ એટલો સરળ નથી. સ્ટીલનો એક ચતુર્થાંશ ભાગ પૂરતો મજબૂત હોય છે, પરંતુ જ્યારે તે વાળે છે, ત્યારે ધાતુ હજુ પણ ફાટી જાય છે. તેથી એલિસન એક ડગલું આગળ વધ્યો. તેણે સ્ટીલને બ્લોટોર્ચથી બ્લાસ્ટ કર્યો જ્યાં સુધી તે ઘેરો નારંગી રંગનો ન થાય, પછી તેને ધીમે ધીમે ઠંડુ થવા દો. આ તકનીક, જેને એનેલિંગ કહેવાય છે, તે અણુઓને ફરીથી ગોઠવે છે અને તેમના બંધનને છૂટા કરે છે, જેનાથી ધાતુ વધુ નરમ બને છે. જ્યારે તેણે સ્ટીલને ફરીથી વાળ્યું, ત્યારે કોઈ ફાટી ન હતી.
સ્ટ્રિંગર્સ વિવિધ પ્રકારના પ્રશ્નો ઉભા કરે છે. આ લાકડાના બોર્ડ છે જે પગથિયાંની બાજુમાં છે. ચિત્રોમાં, તે પોપ્લર લાકડામાંથી બનેલા છે અને ફ્લોરથી ફ્લોર સુધી સીમલેસ રિબનની જેમ વળાંકવાળા છે. પરંતુ સ્લેબને વળાંકમાં કેવી રીતે કાપવો? રાઉટર્સ અને ફિક્સર આ કામ પૂર્ણ કરી શકે છે, પરંતુ તેમાં ઘણો સમય લાગે છે. કમ્પ્યુટર-નિયંત્રિત શેપર કામ કરી શકે છે, પરંતુ એક નવાની કિંમત ત્રણ હજાર ડોલર હશે. એલિસને ટેબલ સોનો ઉપયોગ કરવાનું નક્કી કર્યું, પરંતુ એક સમસ્યા હતી: ટેબલ સો વળાંકો કાપી શકતી ન હતી. તેના ફ્લેટ ફરતા બ્લેડને બોર્ડ પર સીધા કાપવા માટે ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યા છે. કોણીય કાપ માટે તેને ડાબી કે જમણી તરફ નમાવી શકાય છે, પરંતુ વધુ કંઈ નહીં.
"આ 'ઘરે આનો પ્રયાસ ન કરો, બાળકો!' એવી એક વાત છે," તેણે કહ્યું. તે ટેબલ સો પાસે ઊભો રહ્યો અને તેના પાડોશી અને ભૂતપૂર્વ શિક્ષાર્થી કેઈન બુડેલમેનને આ કેવી રીતે કરવું તે બતાવ્યું. બડમેન 41 વર્ષનો છે: એક બ્રિટિશ વ્યાવસાયિક ધાતુ કારીગર, બન પહેરેલો સોનેરી માણસ, છૂટક રીતભાત, સ્પોર્ટી વર્તન. પીગળેલા એલ્યુમિનિયમના બોલથી તેના પગમાં કાણું પાડ્યા પછી, તેણે નજીકના રોક ટેવર્નમાં કાસ્ટિંગની નોકરી છોડી દીધી અને સલામત કુશળતા માટે લાકડાનું કામ ડિઝાઇન કર્યું. એલિસનને ખાતરી નહોતી. તેના પોતાના પિતાની છ આંગળીઓ ચેઇનસોથી તૂટી ગઈ હતી - ત્રણ વખત બે વાર. "ઘણા લોકો પહેલી વારને પાઠ તરીકે ગણશે," તેણે કહ્યું.
એલિસને સમજાવ્યું કે ટેબલ કરવતથી વળાંક કાપવાની યુક્તિ ખોટી કરવતનો ઉપયોગ કરવાની છે. તેણે બેન્ચ પરના ઢગલામાંથી પોપ્લર પાટિયા પકડ્યા. તેણે મોટાભાગના સુથારોની જેમ તેને કરવતના દાંતની સામે ન મૂક્યું, પરંતુ તેને કરવતના દાંતની બાજુમાં મૂક્યું. પછી, મૂંઝાયેલા બુડેલમેન તરફ જોઈને, તેણે ગોળાકાર બ્લેડને ફરવા દીધો, પછી શાંતિથી બોર્ડને બાજુ પર ધકેલી દીધું. થોડીક સેકન્ડો પછી, બોર્ડ પર એક સરળ અર્ધ-ચંદ્ર આકાર કોતરવામાં આવ્યો.
એલિસન હવે ખાંચમાં હતો, વારંવાર લાકડાંમાંથી પાટિયાને ધક્કો મારી રહ્યો હતો, તેની આંખો ધ્યાન કેન્દ્રિત કરી રહી હતી અને આગળ વધી રહી હતી, બ્લેડ તેના હાથથી થોડા ઇંચ ફરતી હતી. કામ પર, તે સતત બુડેલમેનને વાર્તાઓ, વર્ણનો અને સમજૂતીઓ કહેતો હતો. તેણે મને કહ્યું કે એલિસનનું પ્રિય સુથારકામ એ છે કે તે શરીરની બુદ્ધિને કેવી રીતે નિયંત્રિત કરે છે. થ્રી રિવર્સ સ્ટેડિયમમાં પાઇરેટ્સ જોતા બાળક તરીકે, તે એક વખત આશ્ચર્યચકિત થઈ ગયો હતો કે રોબર્ટો ક્લેમેન્ટે બોલ ક્યાં ઉડાડવો તે કેવી રીતે જાણતો હતો. તે બેટ છોડતાની ક્ષણે ચોક્કસ ચાપ અને પ્રવેગની ગણતરી કરી રહ્યો હોય તેવું લાગે છે. તે સ્નાયુ સ્મૃતિ જેટલું ચોક્કસ વિશ્લેષણ નથી. "તમારું શરીર ફક્ત તે કેવી રીતે કરવું તે જાણે છે," તેણે કહ્યું. "તે વજન, લિવર અને જગ્યાને એવી રીતે સમજે છે કે તમારા મગજને કાયમ માટે શોધવાની જરૂર છે." આ એલિસનને છીણી ક્યાં મૂકવી અથવા બીજું મિલીમીટર લાકડું કાપવું જોઈએ કે કેમ તે કહેવા જેવું જ છે. "હું સ્ટીવ એલન નામના આ સુથારને જાણું છું," તેણે કહ્યું. "એક દિવસ, તે મારી તરફ ફરીને બોલ્યો, 'મને સમજાતું નથી. જ્યારે હું આ કામ કરું છું, ત્યારે મારે ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવું પડે છે અને તું આખો દિવસ બકવાસ કરે છે. રહસ્ય એ છે કે, મને એવું નથી લાગતું. હું કોઈ રસ્તો શોધી કાઢ્યો, અને પછી હું તેના વિશે વિચારવાનું બંધ કરી દઉં છું. હવે હું મારા મગજને પરેશાન કરતો નથી."
તેણે સ્વીકાર્યું કે સીડી બનાવવાની આ એક મૂર્ખ રીત હતી, અને તેણે ફરી ક્યારેય એવું નહીં કરવાની યોજના બનાવી. "હું છિદ્રિત સીડીવાળો માણસ કહેવા માંગતો નથી." જોકે, જો સારી રીતે બનાવવામાં આવે તો, તેમાં જાદુઈ તત્વો હશે જે તેને ગમે છે. સ્ટ્રિંગર્સ અને પગથિયાં સફેદ રંગના હશે જેમાં કોઈ દૃશ્યમાન સીમ કે સ્ક્રૂ નહીં હોય. આર્મરેસ્ટ ઓકથી બનેલા હશે. જ્યારે સૂર્ય સીડી ઉપરના સ્કાયલાઇટ પરથી પસાર થશે, ત્યારે તે પગથિયાંના છિદ્રોમાંથી પ્રકાશની સોય છોડશે. સીડીઓ જગ્યામાં ડિમટીરિયલાઈઝ્ડ લાગે છે. "આ એવું ઘર નથી જેમાં તમારે ખાટા પાણી રેડવા જોઈએ," એલિસને કહ્યું. "દરેક વ્યક્તિ શરત લગાવી રહ્યો છે કે માલિકનો કૂતરો તેના પર પગ મૂકશે કે નહીં. કારણ કે કૂતરાઓ માણસો કરતાં વધુ હોશિયાર છે."
જો એલિસન નિવૃત્તિ લેતા પહેલા બીજો પ્રોજેક્ટ કરી શકે છે, તો તે ઓક્ટોબરમાં અમે મુલાકાત લીધેલ પેન્ટહાઉસ હોઈ શકે છે. તે ન્યૂ યોર્કમાં છેલ્લી બિન-દાવાવાળી મોટી જગ્યાઓમાંની એક છે, અને સૌથી જૂની જગ્યાઓમાંની એક છે: વૂલવર્થ બિલ્ડિંગની ટોચ. જ્યારે તે 1913 માં ખુલ્યું ત્યારે વૂલવર્થ વિશ્વની સૌથી ઊંચી ગગનચુંબી ઇમારત હતી. તે હજુ પણ સૌથી સુંદર હોઈ શકે છે. આર્કિટેક્ટ કાસ ગિલ્બર્ટ દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ, તે ચમકદાર સફેદ ટેરાકોટાથી ઢંકાયેલું છે, જે નિયો-ગોથિક કમાનો અને બારીઓની સજાવટથી શણગારેલું છે, અને લોઅર મેનહટનથી લગભગ 800 ફૂટ ઉપર છે. અમે જે જગ્યાની મુલાકાત લીધી હતી તે બિલ્ડિંગના છેલ્લા સેટબેક ઉપરના ટેરેસથી લઈને સ્પાયર પરના વેધશાળા સુધીના પહેલા પાંચ માળ પર કબજો કરે છે. ડેવલપર અલ્કેમી પ્રોપર્ટીઝ તેને પિનેકલ કહે છે.
એલિસને ગયા વર્ષે ડેવિડ હોર્સન પાસેથી પહેલી વાર આ વિશે સાંભળ્યું હતું. ડેવિડ હોર્સન એક આર્કિટેક્ટ છે જેની સાથે તે ઘણીવાર સહયોગ કરે છે. થિએરી ડેસ્પોન્ટની બીજી ડિઝાઇન ખરીદદારોને આકર્ષવામાં નિષ્ફળ ગયા પછી, હોટ્સનને પિનેકલ માટે કેટલીક યોજનાઓ અને 3D મોડેલો વિકસાવવા માટે રાખવામાં આવ્યા હતા. હોટ્સન માટે, સમસ્યા સ્પષ્ટ છે. ડેસ્પોન્ટે એકવાર આકાશમાં એક ટાઉનહાઉસની કલ્પના કરી હતી, જેમાં લાકડાના ફ્લોર, ઝુમ્મર અને લાકડાના પેનલવાળી લાઇબ્રેરીઓ હશે. રૂમ સુંદર છે પણ એકવિધ છે - તે કોઈપણ ઇમારતમાં હોઈ શકે છે, આ ચમકતી, સો ફૂટ ઊંચી ગગનચુંબી ઇમારતની ટોચ પર નહીં. તેથી હોટ્સને તેમને ઉડાવી દીધા. તેના ચિત્રોમાં, દરેક માળ આગળના માળે લઈ જાય છે, વધુ અદભુત સીડીઓની શ્રેણીમાંથી ઉપર તરફ જાય છે. "દરેક માળે ચઢતી વખતે તે ઘરઘરાટીનું કારણ બનવું જોઈએ," હોટ્સને મને કહ્યું. "જ્યારે તમે બ્રોડવે પર પાછા જશો, ત્યારે તમે સમજી પણ શકશો નહીં કે તમે હમણાં શું જોયું."
૬૧ વર્ષીય હોટસન તેમણે ડિઝાઇન કરેલી જગ્યાઓ જેટલા જ પાતળા અને કોણીય છે, અને તે ઘણીવાર સમાન મોનોક્રોમ કપડાં પહેરે છે: સફેદ વાળ, ગ્રે શર્ટ, ગ્રે પેન્ટ અને કાળા જૂતા. જ્યારે તેણે એલિસન અને મારી સાથે પિનેકલમાં પર્ફોર્મ કર્યું, ત્યારે તે હજી પણ તેની શક્યતાઓથી આશ્ચર્યચકિત લાગતો હતો - એક ચેમ્બર મ્યુઝિક કંડક્ટરની જેમ જેણે ન્યૂ યોર્ક ફિલહાર્મોનિકનો દંડો જીત્યો હતો. એક લિફ્ટ અમને પચાસમા માળે એક ખાનગી હોલમાં લઈ ગઈ, અને પછી એક સીડી મોટા રૂમ તરફ દોરી ગઈ. મોટાભાગની આધુનિક ઇમારતોમાં, લિફ્ટ અને સીડીનો મુખ્ય ભાગ ટોચ સુધી વિસ્તરશે અને મોટાભાગના માળ પર કબજો કરશે. પરંતુ આ રૂમ સંપૂર્ણપણે ખુલ્લો છે. છત બે માળ ઊંચી છે; બારીઓમાંથી શહેરના કમાનવાળા દૃશ્યોની પ્રશંસા કરી શકાય છે. તમે ઉત્તરમાં પેલિસેડ્સ અને થ્રોગ્સ નેક બ્રિજ, દક્ષિણમાં સેન્ડી હૂક અને ગેલિલી, ન્યુ જર્સીનો કિનારો જોઈ શકો છો. તે ફક્ત એક જીવંત સફેદ જગ્યા છે જેમાં ઘણા સ્ટીલ બીમ તેને પાર કરે છે, પરંતુ તે હજુ પણ અદ્ભુત છે.
આપણી નીચે પૂર્વમાં, આપણે હોટસન અને એલિસનના અગાઉના પ્રોજેક્ટની લીલી ટાઇલવાળી છત જોઈ શકીએ છીએ. તેને હાઉસ ઓફ ધ સ્કાય કહેવામાં આવે છે, અને તે 1895 માં ધાર્મિક પ્રકાશક માટે બાંધવામાં આવેલી રોમનસ્ક હાઇ-રાઇઝ ઇમારત પર ચાર માળનું પેન્ટહાઉસ છે. દરેક ખૂણામાં એક વિશાળ દેવદૂત ચોકી કરતો હતો. 2007 સુધીમાં, જ્યારે આ જગ્યા $6.5 મિલિયનમાં વેચાઈ હતી - તે સમયે નાણાકીય જિલ્લામાં એક રેકોર્ડ - તે દાયકાઓથી ખાલી હતી. ત્યાં લગભગ કોઈ પ્લમ્બિંગ કે વીજળી નથી, ફક્ત સ્પાઇક લીના "ઇનસાઇડ મેન" અને ચાર્લી કૌફમેનના "સિનેકડોચે ઇન ન્યુ યોર્ક" માટે ફિલ્માવવામાં આવેલા બાકીના દ્રશ્યો છે. હોટસન દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ એપાર્ટમેન્ટ પુખ્ત વયના લોકો માટે પ્લેપેન અને એક ચમકતી ઉમદા શિલ્પ બંને છે - પિનેકલ માટે એક સંપૂર્ણ વોર્મ-અપ. 2015 માં, આંતરિક ડિઝાઇને તેને દાયકાના શ્રેષ્ઠ એપાર્ટમેન્ટ તરીકે રેટ કર્યું.
સ્કાય હાઉસ કોઈ પણ રીતે બોક્સનો ઢગલો નથી. તે વિભાજન અને રીફ્રેક્શનની જગ્યાથી ભરેલું છે, જાણે તમે હીરામાં ચાલી રહ્યા છો. "ડેવિડ, તેના હેરાન કરનાર યેલ રીતે લંબચોરસ મૃત્યુનું ગીત ગાતો," એલિસને મને કહ્યું. જોકે, એપાર્ટમેન્ટ એટલું જીવંત નથી લાગતું, પરંતુ નાના મજાક અને આશ્ચર્યથી ભરેલું છે. સફેદ ફ્લોર અહીં અને ત્યાં કાચના પેનલોને રસ્તો આપે છે, જે તમને હવામાં ઉડવા દે છે. લિવિંગ રૂમની છતને ટેકો આપતો સ્ટીલ બીમ પણ સલામતી પટ્ટાઓ સાથેનો ચઢાણનો ધ્રુવ છે, અને મહેમાનો દોરડા દ્વારા નીચે ઉતરી શકે છે. માસ્ટર બેડરૂમ અને બાથરૂમની દિવાલો પાછળ છુપાયેલા ટનલ છે, જેથી માલિકની બિલાડી ક્રોલ કરી શકે અને નાના છિદ્રમાંથી તેનું માથું બહાર કાઢી શકે. ચારેય માળ પોલિશ્ડ જર્મન સ્ટેનલેસ સ્ટીલથી બનેલા વિશાળ ટ્યુબ્યુલર સ્લાઇડ દ્વારા જોડાયેલા છે. ટોચ પર, ઝડપી, ઘર્ષણ રહિત સવારી સુનિશ્ચિત કરવા માટે કાશ્મીરી ધાબળો આપવામાં આવે છે.